Antonio Allegri Da Correggio: Italský renesanční malíř

březen">5. březen 1534), známý zkráceně jako Correggio, byl italský vrcholně renesanční malíř parmské školy. Maloval dynamicky a perspektivně propracovaná díla, která ovlivnila evropské malířství 17. a 18. století.

Antonio Allegri da Correggio
Antonio Allegri da Correggio
Narození	30. srpna 1489 Correggio
Úmrtí	5. března Correggio
Národnost	Italové
Povolání	malíř, kreslíř a malíř fresek
Děti	Pomponio Allegri
Významná díla	Jupiter and Io Assumption of the Virgin Ganymede Abducted by the Eagle
Mecenáš	Veronica Gambara
multimediální obsah na Commons
Seznam děl v databázi Národní knihovny
Některá data mohou pocházet z datové položky.

Correggio s oblibou hromadil postavy v podivném víru, vytvářel vyprávění s velkým množstvím dekorací, maloval ilusionisticky pojatá díla umisťovaná v oblasti horních partií stavby a záměrně orientoval perspektivu směrem k božskému nekonečnu. V jeho díle se mísí křesťanská a antická témata. Koncepce obrazů je dynamická a důležitou roli hrají barva i světlo. Od klasické formální dokonalosti tvarů a přísné kompozice přechází k novému pojetí krásy spočívající v přímém působení díla na rozumovou a citovou stránku diváka. Spojoval aspirace nejlepších soudobých malířů a předznamenal cíle manýristického a barokního umění.

Antonio Allegri se narodil v Correggiu, malém lombardském městečku poblíž Reggio Emilia. Jeho otec byl obchodník Datum jeho narození není známo (asi 1489).

V letech 1503–1505 pracoval v dílně malíře Francesca Bianchi Ferrary v Modeně. Zde se seznámil s díly klasických umělců své doby jako byli Lorenzo Costa, Francesco Francia a Andrea Mantegna, jejichž vliv je v jeho díle patrný.

V roce 1506 se vrátil z krátkého pobytu v Mantově zpět do Correggia, kde zůstal do roku 1510. V té době vzniká dílo „Adorace Ježíše sv. Alžbětou a sv. Janem“, které je značně ovlivněné Costou a Mantegnou. V letech 1510–1516 žil střídavě v Correggiu a Modeně. V roce 1514 dokončuje tři vstupní Tonda pro kostel sv. Ondřeje v Mantově. Po návratu do rodného Correggia podepsal zakázku na oltářní obraz „Madony“ pro místní klášter sv. Františka, který je dnes v Castello Sforzesco v Miláně.

V roce 1516 přesídlil do Parmy, kde působil po zbytek své kariéry. Zde se také seznámil s významným manýristickým malířem Michelangelem Anselmim. V roce 1519 se zde oženil s Girolamou Francescou di Braghetis, která rovněž pocházela z Correggia. Manželství netrvalo dlouho, Girolama v roce 1529 zemřela. Jeden z jeho synů Pomponio Allegri se stal také malířem. Z tohoto období jsou známé obrazy „Madona s Ježíškem a sv. Janem“ (Museo del Prado v Madridu), „Kristus se loučí s matkou“ a „Madonna z Albinei“ (ztracený).

 

Podle dřívějšího názoru historiků umění Correggio nikdy neopustil hranice Lombardie, avšak dnes již víme, že tomu bylo naopak. Malíř navázal první styk s Florencií a Římem již v roce 1519, kde čerpal inspiraci z antických památek. Dokladem kontaktu s díly současných autorů jsou jeho dvě iluzivní fresky umístěné v kupolích chrámů v Parmě, které byly silně ovlivněny Michelangelem a Rafaelem. V letech 1520–1521 vymaloval kupoli kostela sv. Jana Evangelisty freskou „Vidění sv. Jana na Patmu“ (v kupoli kostela sv. Jana Evangelisty v Parmě). V roce 1522 uzavřel smlouvu na výzdobu kupole parmské katedrály. O čtyři roky později ji kompletně vyzdobil freskou „Nanebevzetí Panny Marie“ . Dílo je přeplněné figurami, které se přes sebe prolínají v jednotlivých vrstvách. Correggio zakomponoval do velkolepého díla sotto in su – techniku perspektivy vynalezenou renesančním malířem Melozzem da Forti, která se vyznačovala mírnou deformací postav při pohledu zespodu. Freska je namalována s důmyslnými zkratkami a působí realistickým dojmem. Velké množství putti a světců více nahrává baroknímu než renesančnímu pojetí malby. Tyto dvě práce představují velmi neotřelou iluzionisticky a divadelně pojatou scénu katedrální dekorace, která měla velký vliv na malíře v oblasti iluzivní malby jako byli Carl Cignani a Gaudenzia Ferrari.

Další významná díla, která se vztahují k parmské katedrále, jsou dva velké obrazy malované olejem na plátno – „Oplakávání“ a „Mučednictví čtyř světců“ (Galleria Nazionale v Parmě). Oba obrazy byly zamýšleny pro kostel sv. Jana Evangelisty v Parmě v letech 1524–1526. Mučednictví je pozoruhodné především kompozicí, která vykazuje přinejmenším barokní podobnost k sochařským dílům 17. století jako Smrt sv. Agens od Ercole Ferraty. V tomto případě zasluhuje Correggio velkou chválu, neboť dovedl svoje díla k naprosté dokonalosti, ať už pracoval technikou fresky nebo olejem.

V letech 1524–1526 namaloval fresku „Zvěstování“ v parmském kostele sv. Františka, kterou se podařilo zachránit před poškozením při úpravách kostela. Stejně tak skvěle ztvárnil na jednu z parmských bran „Madonu s dítětem“ (Galleria Nazionale v Parmě), která budila obdiv všech přijíždějících do města.

 

Oblíbeným Correggiovým námětem jsou scény ze života Panny Marie a Ježíše Krista. Nejvýznamnější jsou „Kristus – Noli me tangere“ z r. 1518 (Museo del Prado v Madridu) a „Narození Ježíše Krista (Noc)“ (Gemäldegalerie v Drážďanech). Druhý obraz je zajímavý svojí potemnělou scénou, kterou prozařuje jasné světlo vycházející z Ježíškova těla ozařující pastevce okolo. Gesto ženy, která chtěla upřít pohled na Krista, avšak kvůli jasnému světlu si musela zakrýt rukou tvář, je vyjádřeno s nesmírnou lehkostí. Svůj autoportrét Correggio nikdy nenamaloval, protože si sám sebe necenil natolik, aby se sám zpodobnil. Dnes se musíme spokojit s portréty, které vycházejí z údajné Correggiovy podobizny od Lattanzia Gambary.

Correggio pracoval nejen na zakázkách s religiózní tematikou, které si objednávaly mnohé kostely a kláštery v Lombardii, ale rovněž na řadě obrazů s mytologickými motivy pro mnoho šlechticů z této oblasti Itálie. Federigo II. Gonzaga z Mantovy jej pověřil sérií obrazů vycházejících z Ovidiových proměn, kterými chtěl vyzdobit svůj soukromý ovídiovský pokoj v paláci Te. Nakonec byly obrazy, jako výraz přízně Federiga II., poslány císaři Karlu V. při jeho korunovaci v Bologni r. 1530. Avšak dokončeny byly až o rok později. První obraz „Léda s labutí“ (Staatliche Museen v Berlíně). Druhým obrazem je „Danae“ (Gallerii Borghese v Římě). Výjev líčí dívku, která spolu s andělem napouští plátno zlatým božským deštěm a pod nohama má dva putti brousící zlaté a olověné šípy na kameni.

V Kunsthistorickým muzeu ve Vídni se nacházejí dva obrazy vycházející z mytologického námětu. Oba vznikly ve stejné době v letech 1531–1532. První je „Ganymedes odnesen orlem“ a druhý je „Jupir a Io“.

Correggio zemřel náhle 5. března roku 1534.

Již padesát let po jeho smrti byla jeho díla dobře známa po celé Itálii a to díky Gioriovi Vasari, který nesmírně vyzdvihl tohoto umělce. V průběhu 18. a 19. století jeho práce zmiňují cestovní deníky mnohých návštěvníků Itálie. Později jeho tvorba měla vliv na italský a evropský romantismus. Umění fresky bylo v dalších stoletích ovlivněno právě Correggiovými scénograficky pojatými freskami v kupolích katolických chrámů. Měl přímý vliv na umělce jako byli Giovanni Maria Francesco Rondani, Parmigianina, Bernardo Gatti nebo jeho syn Pomponius Allegra.

 

• Madona (1512–14) – Castello Sforzesco, Milán
• Klanění tří králů (1516–18) – Brera, Milán
• Ecce Homo – National Gallery, Londýn
• Mystická svatba sv. Kateřiny (1510–15) – National Gallery of Art, Washington, D.C.
• Madona se svatým Františkem (1514) – Gemäldegalerie, Drážďany
• Madona del Latte – Museum, Budapešť
• Madona s dětmi a sv. Janem (1516) – Museo del Prado, Madrid
• Odpočinek na útěku do Egypta (1517) – Galleria degli Uffizi, Florencie
• Klanění dítěti (1518–20) – Galleria degli Uffizi, Florencie
• Madona se svatým Jeronýmem (1522) – Galleria Nazionale, Parma
• Snímání z kříže (1525) – Galleria Nazionale, Parma
• Noli me Tangere (1525) – Museo del Prado, Madrid
• Madonna della Scodella (1525–30) – Galleria Nazionale, Parma
• Narození Páně (1528–30) – Gemäldegalerie, Drážďany
• Kupidova výchova (1528) – National Gallery, Londýn
• Venuše a Kupid se satyrem(1528) – Musée du Louvre, Paříž
• Madona se sv. Jiřím (1530–32) – Gemäldegalerie, Drážďany
• Ganymede svedená orlem (1531–32) – Kunsthistorisches Museum, Vídeň
• Jupiter a Io (1531–32) – Kunsthistorisches Museum, Vídeň
• Leda s labutí (1531–32) – Staatliche Museen, Berlín
• Danae (1531) – Galleria Borghese, Řím
• Alegorie mravnosti (1532–1534) – Musée du Louvre, Paříž

• Vybraná díla
•  
  Mystická svatba sv. Kateřiny, c. 1526–27
•  
  Hlava Krista (1525–1530)
•  
  Svatá rodina se svatým Jeronýmem (1515)
•  
  Venuše a Amor (1525)
•  
  Nanebevzetí Panny Marie, Duomo,Parma, 1522–30
•  
  Portrét muže (kolem 1520), Thyssen-Bornemisza Museum, Madrid

Reference

V tomto článku byl použit překlad textu z článku Antonio da Correggio na anglické Wikipedii.

Literatura

• Jaromír Pečírka, Correggio, Praha, 1942
• Umění renesance a baroku, Odeon, Praha, 1970
• Jane Turner, Dictionary of Art, London, 1996
• Giorgio Vasari, Životy nejvýznačnějších malířů, sochařů a architektů II., Praha, 1999

Související články

• Historie kompozice obrazů

Externí odkazy

•   Obrázky, zvuky či videa k tématu Antonio Allegri da Correggio na Wiki Commons
•   Galerie Antonio Allegri da Correggio na Wiki Commons
• Další odkazy (angl.)
• Galerie (angl.)