ਸੰਗੀਤ ਸਿੰਗਲ

ਇੱਕ ਸਿੰਗਲ ਵਜੋਂ ਜਾਣੇ ਜਾਣ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਸੰਗੀਤ ਡਾਊਨਲੋਡ ਦੇ ਯੁੱਗ ਵਿੱਚ, ਸਿੰਗਲਜ਼ ਵਿੱਚ ਵੱਧ ਤੋਂ ਵੱਧ ਤਿੰਨ ਟਰੈਕ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹਨ। ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡਾ ਡਿਜੀਟਲ ਸੰਗੀਤ ਵਿਤਰਕ, iTunes ਸਟੋਰ, ਇੱਕ ਸਿੰਗਲ ਦੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਹਰ ਇੱਕ ਦੇ ਦਸ ਮਿੰਟ ਤੋਂ ਘੱਟ ਦੇ ਤਿੰਨ ਟਰੈਕਾਂ ਨੂੰ ਸਵੀਕਾਰ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਸੰਗੀਤਕ ਰੀਲੀਜ਼ 'ਤੇ ਤਿੰਨ ਤੋਂ ਵੱਧ ਟਰੈਕ ਜਾਂ ਕੁੱਲ ਚੱਲਣ ਦੇ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਤੀਹ ਮਿੰਟ ਇੱਕ ਵਿਸਤ੍ਰਿਤ ਪਲੇ (ਈਪੀ) ਜਾਂ, ਜੇ ਛੇ ਤੋਂ ਵੱਧ ਟਰੈਕ ਲੰਬੇ, ਇੱਕ ਐਲਬਮ ਹੈ।

ਇਤਿਹਾਸਕ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਜਦੋਂ ਮੁੱਖ ਧਾਰਾ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਵਿਨਾਇਲ ਰਿਕਾਰਡਾਂ ਰਾਹੀਂ ਖਰੀਦਿਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ, ਸਿੰਗਲਜ਼ ਨੂੰ ਦੋ-ਪਾਸੜ ਰਿਲੀਜ਼ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਸੀ, ਯਾਨੀ ਇੱਕ ਏ-ਸਾਈਡ ਅਤੇ ਇੱਕ ਬੀ-ਸਾਈਡ ਹੁੰਦਾ ਸੀ, ਜਿਸ 'ਤੇ ਦੋ ਗਾਣੇ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੇ ਸਨ, ਹਰ ਪਾਸੇ ਇੱਕ।

ਸਿੰਗਲ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ 19 ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਅਖੀਰ ਵਿੱਚ ਹੋਈ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਫੋਨੋਗ੍ਰਾਫ ਸਿਲੰਡਰਾਂ 'ਤੇ ਵੰਡਿਆ ਗਿਆ ਸੀ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਦੋ ਤੋਂ ਚਾਰ ਮਿੰਟ ਦੀ ਔਡੀਓ ਸੀ। ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਡਿਸਕ ਫੋਨੋਗ੍ਰਾਫ ਰਿਕਾਰਡਾਂ ਦੁਆਰਾ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਤੀ ਸਾਈਡ ਖੇਡਣ ਦਾ ਸਮਾਂ ਵੀ ਘੱਟ ਸੀ। 20ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਦੋ ਤੋਂ ਤਿੰਨ ਦਹਾਕਿਆਂ ਵਿੱਚ, ਲਗਭਗ ਸਾਰੇ ਵਪਾਰਕ ਸੰਗੀਤ ਰੀਲੀਜ਼, ਅਸਲ ਵਿੱਚ, ਸਿੰਗਲ ਸਨ (ਅਪਵਾਦ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕਲਾਸੀਕਲ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਟੁਕੜਿਆਂ ਲਈ ਸਨ, ਜਿੱਥੇ ਮਲਟੀਪਲ ਭੌਤਿਕ ਸਟੋਰੇਜ਼ ਮੀਡੀਆ ਆਈਟਮਾਂ ਨੂੰ ਇਕੱਠਾ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਸੀ ਅਤੇ ਇੱਕ ਐਲਬਮ ਵਜੋਂ ਵੇਚਿਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ)। ਫੋਨੋਗ੍ਰਾਫ ਰਿਕਾਰਡ ਪਲੇਬੈਕ ਸਪੀਡ (16 ਤੋਂ 78 rpm ਤੱਕ) ਅਤੇ ਕਈ ਆਕਾਰਾਂ ਵਿੱਚ (12 ਇੰਚ ਜਾਂ 30 ਸੈਂਟੀਮੀਟਰਾਂ ਸਮੇਤ) ਦੇ ਨਾਲ ਤਿਆਰ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ। ਲਗਭਗ 1910 ਤੱਕ, ਹਾਲਾਂਕਿ, 10-ਇੰਚ (25 ਸੈਮੀ), 78-rpm ਸ਼ੈਲਕ ਡਿਸਕ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਵਰਤਿਆ ਜਾਣ ਵਾਲਾ ਫਾਰਮੈਟ ਬਣ ਗਿਆ ਸੀ।

ਗ੍ਰਾਮੋਫੋਨ ਡਿਸਕ ਦੀਆਂ ਅੰਦਰੂਨੀ ਤਕਨੀਕੀ ਸੀਮਾਵਾਂ ਨੇ 20ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ ਵਪਾਰਕ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗਾਂ ਲਈ ਮਿਆਰੀ ਫਾਰਮੈਟ ਨੂੰ ਪਰਿਭਾਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ। ਉਸ ਸਮੇਂ ਦੀਆਂ ਮੁਕਾਬਲਤਨ ਕੱਚੀਆਂ ਡਿਸਕ-ਕਟਿੰਗ ਤਕਨੀਕਾਂ ਅਤੇ ਰਿਕਾਰਡ ਪਲੇਅਰਾਂ 'ਤੇ ਵਰਤੀਆਂ ਜਾਣ ਵਾਲੀਆਂ ਸੂਈਆਂ ਦੀ ਮੋਟਾਈ ਨੇ ਪ੍ਰਤੀ ਇੰਚ ਗਰੋਵਜ਼ ਦੀ ਗਿਣਤੀ ਨੂੰ ਸੀਮਤ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਸੀ ਜੋ ਕਿ ਡਿਸਕ ਦੀ ਸਤ੍ਹਾ 'ਤੇ ਲਿਖਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਸੀ ਅਤੇ ਸਵੀਕਾਰਯੋਗ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਅਤੇ ਪਲੇਬੈਕ ਵਫ਼ਾਦਾਰੀ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਲਈ ਉੱਚ ਰੋਟੇਸ਼ਨ ਸਪੀਡ ਜ਼ਰੂਰੀ ਸੀ। 78 ਆਰਪੀਐਮ ਨੂੰ 1925 ਵਿੱਚ ਇਲੈਕਟ੍ਰਿਕਲੀ ਪਾਵਰਡ ਸਿੰਕ੍ਰੋਨਸ ਟਰਨਟੇਬਲ ਮੋਟਰ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਦੇ ਕਾਰਨ ਸਟੈਂਡਰਡ ਵਜੋਂ ਚੁਣਿਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਜੋ ਕਿ 46:1 ਗੇਅਰ ਅਨੁਪਾਤ ਦੇ ਨਾਲ 3,600 ਆਰਪੀਐਮ 'ਤੇ ਚੱਲਦਾ ਸੀ, ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ 78.3 ਆਰਪੀਐਮ ਦੀ ਰੋਟੇਸ਼ਨ ਸਪੀਡ ਹੁੰਦੀ ਹੈ।

ਇਹਨਾਂ ਕਾਰਕਾਂ ਨੂੰ 10-ਇੰਚ ਫਾਰਮੈਟ ਵਿੱਚ ਲਾਗੂ ਕਰਨ ਦੇ ਨਾਲ, ਗੀਤਕਾਰਾਂ ਅਤੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨੇ ਨਵੇਂ ਮਾਧਿਅਮ ਵਿੱਚ ਫਿੱਟ ਕਰਨ ਲਈ ਆਪਣੇ ਆਉਟਪੁੱਟ ਨੂੰ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ। ਤਿੰਨ ਮਿੰਟ ਦਾ ਸਿੰਗਲ 1960 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ ਮਿਆਰੀ ਰਿਹਾ, ਜਦੋਂ ਮਾਈਕ੍ਰੋਗ੍ਰੂਵ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਦੀ ਉਪਲਬਧਤਾ ਅਤੇ ਬਿਹਤਰ ਮਾਸਟਰਿੰਗ ਤਕਨੀਕਾਂ ਨੇ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਰਿਕਾਰਡ ਕੀਤੇ ਗੀਤਾਂ ਦੀ ਮਿਆਦ ਵਧਾਉਣ ਦੇ ਯੋਗ ਬਣਾਇਆ। ਇਹ ਸਫਲਤਾ ਬੌਬ ਡਾਇਲਨ ਦੇ "ਲਾਈਕ ਏ ਰੋਲਿੰਗ ਸਟੋਨ" ਦੇ ਨਾਲ ਆਈ: ਹਾਲਾਂਕਿ ਕੋਲੰਬੀਆ ਰਿਕਾਰਡਸ ਨੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਨੂੰ ਅੱਧਿਆਂ ਵਿੱਚ ਕੱਟ ਕੇ ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਡਿਸਕ ਦੇ ਦੋਵਾਂ ਪਾਸਿਆਂ ਵਿੱਚ ਵੱਖ ਕਰਕੇ ਰਿਕਾਰਡ ਨੂੰ ਹੋਰ "ਰੇਡੀਓ-ਅਨੁਕੂਲ" ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ, ਦੋਵਾਂ ਡਾਇਲਨ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ ਨੇ ਮੰਗ ਕੀਤੀ। ਕਿ ਪੂਰੇ ਛੇ-ਮਿੰਟ ਦਾ ਸਮਾਂ ਇੱਕ ਪਾਸੇ ਰੱਖਿਆ ਜਾਵੇ ਅਤੇ ਰੇਡੀਓ ਸਟੇਸ਼ਨ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਾਲ ਗੀਤ ਵਜਾਏ।

ਸਿੰਗਲ ਨੂੰ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਫਾਰਮੈਟਾਂ ਵਿੱਚ ਜਾਰੀ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ 7-ਇੰਚ (18 ਸੈਮੀ), 10-ਇੰਚ ਅਤੇ 12-ਇੰਚ ਦੀਆਂ ਡਿਸਕਾਂ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ, ਜੋ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ 45 rpm 'ਤੇ ਚੱਲਦੀਆਂ ਹਨ; 10-ਇੰਚ ਸ਼ੈਲਕ ਡਿਸਕ, 78 rpm 'ਤੇ ਚੱਲ ਰਹੀ ਹੈ; ਮੈਕਸੀ ਸਿੰਗਲਜ਼; 7-ਇੰਚ ਪਲਾਸਟਿਕ ਫਲੈਕਸੀ ਡਿਸਕ; ਕੈਸੇਟਾਂ; ਅਤੇ 8 ਜਾਂ 12 ਸੈਮੀ (3.1 ਜਾਂ 4.7 ਇੰਚ) ਸੀਡੀ ਸਿੰਗਲਜ਼। ਹੋਰ, ਘੱਟ ਆਮ, ਫਾਰਮੈਟਾਂ ਵਿੱਚ ਡਿਜੀਟਲ ਕੰਪੈਕਟ ਕੈਸੇਟ, ਡੀਵੀਡੀ ਅਤੇ ਲੇਜ਼ਰਡਿਸਕ ਦੇ ਸਿੰਗਲਜ਼ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਵਿਨਾਇਲ ਡਿਸਕ ਦੇ ਕਈ ਗੈਰ-ਮਿਆਰੀ ਆਕਾਰ (5 ਇੰਚ ਜਾਂ 13 ਸੈਮੀ, 8 ਇੰਚ ਜਾਂ 20 ਸੈਮੀ, ਆਦਿ) ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ।

1970 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਅੱਧ ਤੱਕ, ਬ੍ਰਿਟਿਸ਼ ਸਿੰਗਲ ਰੀਲੀਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਆਮ ਪੇਪਰ ਸਲੀਵਜ਼ ਵਿੱਚ ਪੈਕ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਤਸਵੀਰ ਸਲੀਵਜ਼ ਵਾਲੇ ਸੀਮਤ ਸੰਸਕਰਨ ਉਸ ਸਮੇਂ ਦੇ ਆਲੇ-ਦੁਆਲੇ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਵਿਕਦੇ ਸਨ, ਇਸਲਈ ਉਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਪਿਕਚਰ ਸਲੀਵਜ਼ ਵਿੱਚ ਪੈਕ ਕੀਤੇ ਯੂਕੇ ਸਿੰਗਲਜ਼ ਦੀ ਗਿਣਤੀ ਵਧ ਗਈ। 1992 ਵਿੱਚ, ਕੈਸੇਟ ਅਤੇ ਸੀਡੀ ਸਿੰਗਲਜ਼ ਨੇ 7-ਇੰਚ ਵਿਨਾਇਲਸ ਨੂੰ ਪਾਰ ਕਰ ਲਿਆ।

7-ਇੰਚ ਫਾਰਮੈਟ

 

ਵਿਨਾਇਲ ਸਿੰਗਲ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਆਮ ਰੂਪ "45" ਜਾਂ "7-ਇੰਚ" ਹੈ। ਨਾਮ ਇਸਦੀ ਪਲੇ ਸਪੀਡ, 45 rpm (ਰਿਵੋਲਿਊਸ਼ਨ ਪ੍ਰਤੀ ਮਿੰਟ), ਅਤੇ ਸਟੈਂਡਰਡ ਵਿਆਸ, 7 ਇੰਚ ਤੋਂ ਲਏ ਗਏ ਹਨ।

7-ਇੰਚ 45 rpm ਰਿਕਾਰਡ ਨੂੰ 31 ਮਾਰਚ, 1949 ਨੂੰ RCA ਵਿਕਟਰ ਦੁਆਰਾ 78 rpm ਸ਼ੈਲਕ ਡਿਸਕਸ ਲਈ ਇੱਕ ਛੋਟੇ, ਵਧੇਰੇ ਟਿਕਾਊ ਅਤੇ ਉੱਚ-ਵਫ਼ਾਦਾਰੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਜਾਰੀ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਪਹਿਲੇ 45 rpm ਰਿਕਾਰਡ ਮੋਨੋਰਲ ਸਨ, ਡਿਸਕ ਦੇ ਦੋਵੇਂ ਪਾਸੇ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗਾਂ ਦੇ ਨਾਲ। ਜਿਵੇਂ ਕਿ 1960 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ ਸਟੀਰੀਓ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗਜ਼ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਹੋ ਗਈਆਂ ਸਨ, ਲਗਭਗ ਸਾਰੇ 45 rpm ਰਿਕਾਰਡ 1970 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ ਸਟੀਰੀਓ ਵਿੱਚ ਤਿਆਰ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ। ਕੋਲੰਬੀਆ ਰਿਕਾਰਡਸ, ਜਿਸ ਨੇ 33 ਨੂੰ ਜਾਰੀ ਕੀਤਾ ਸੀ

ਜੂਨ 1948 ਵਿੱਚ 1⁄3 rpm 12-ਇੰਚ ਵਿਨਾਇਲ LP, ਵੀ ਜਾਰੀ ਕੀਤਾ ਗਿਆ 33

ਮਾਰਚ 1949 ਵਿੱਚ 1⁄3 rpm 7-ਇੰਚ ਵਿਨਾਇਲ ਸਿੰਗਲ, ਪਰ ਛੇਤੀ ਹੀ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਆਰਸੀਏ ਵਿਕਟਰ 45 ਦੁਆਰਾ ਗ੍ਰਹਿਣ ਕੀਤਾ ਗਿਆ। ਪਹਿਲਾ ਨਿਯਮਤ ਉਤਪਾਦਨ 45 ਆਰਪੀਐਮ ਰਿਕਾਰਡ "ਪੀਵੀ ਦ ਪਿਕੋਲੋ" ਸੀ: ਆਰਸੀਏ ਵਿਕਟਰ 47-0146 7 ਦਸੰਬਰ, 1948 ਨੂੰ ਦਬਾਇਆ ਗਿਆ। ਇੰਡੀਆਨਾਪੋਲਿਸ ਵਿੱਚ ਸ਼ੇਰਮਨ ਐਵੇਨਿਊ ਪਲਾਂਟ; ਆਰ.ਓ. ਕੀਮਤ, ਪਲਾਂਟ ਮੈਨੇਜਰ।

ਇਹ ਦਾਅਵਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ਕਿ ਐਡੀ ਆਰਨੋਲਡ ਦੁਆਰਾ 48-0001 ਪਹਿਲਾ 45 ਸੀ, ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਗਲਤ ਹੈ (ਹਾਲਾਂਕਿ 48-0000 ਨਹੀਂ ਆਏ ਹਨ, 50-0000-ਕ੍ਰੂਡਪ, 51-0000-ਮੀਜ਼ਲ, ਅਤੇ 52-0000 ਗੁੱਡਮੈਨ ਬਾਹਰ ਹਨ) ਸਾਰੇ 45 ਮਾਰਚ 1949 ਵਿੱਚ 45 ਪਲੇਅਰਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕੋ ਸਮੇਂ ਜਾਰੀ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ। 4 ਦਸੰਬਰ, 1948 ਨੂੰ ਬਿਲਬੋਰਡ ਮੈਗਜ਼ੀਨ ਵਿੱਚ ਫਰੰਟ-ਪੇਜ ਲੇਖਾਂ ਰਾਹੀਂ ਅਤੇ ਫਿਰ 8 ਜਨਵਰੀ, 1949 ਨੂੰ ਨਵੇਂ 45 ਆਰਪੀਐਮ ਸਿਸਟਮ ਬਾਰੇ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀ ਜਾਣਕਾਰੀ ਲੀਕ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ। RCA ਉਸ ਲੀਡ ਨੂੰ ਖੋਖਲਾ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ ਜੋ ਕੋਲੰਬੀਆ ਨੇ ਆਪਣੇ 33 ਨੂੰ ਜਾਰੀ ਕਰਨ 'ਤੇ ਸਥਾਪਿਤ ਕੀਤਾ ਸੀ

1⁄3  LP ਸਿਸਟਮ ਜੂਨ 1948 ਵਿੱਚ।

ਕੋਲੰਬੀਆ ਨਾਲ ਮੁਕਾਬਲਾ ਕਰਨ ਲਈ, RCA ਨੇ ਐਲਬਮਾਂ ਨੂੰ 45 rpm 7-ਇੰਚ ਸਿੰਗਲਜ਼ ਦੇ ਬਕਸੇ ਵਜੋਂ ਜਾਰੀ ਕੀਤਾ ਜੋ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਰਿਕਾਰਡ ਚੇਂਜਰ 'ਤੇ ਇੱਕ LP ਵਾਂਗ ਲਗਾਤਾਰ ਚਲਾਇਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਆਰਸੀਏ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਲਈ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਰੰਗਾਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰੈੱਸ ਕੀਤੇ 7-ਇੰਚ ਸਿੰਗਲਜ਼ ਵੀ ਜਾਰੀ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਗਾਹਕਾਂ ਲਈ ਆਪਣਾ ਪਸੰਦੀਦਾ ਸੰਗੀਤ ਲੱਭਣਾ ਆਸਾਨ ਹੋ ਗਿਆ ਸੀ। ਬਹੁ-ਰੰਗੀ ਸਿੰਗਲਜ਼ ਦੀ ਨਵੀਨਤਾ ਜਲਦੀ ਹੀ ਖਤਮ ਹੋ ਗਈ: 1952 ਤੱਕ ਸਾਰੇ RCA ਸਿੰਗਲਜ਼ ਕਾਲੇ ਵਿਨਾਇਲ ਵਿੱਚ ਦਬਾਏ ਗਏ ਸਨ।

ਆਰਸੀਏ ਦੁਆਰਾ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੀਆਂ ਗਈਆਂ ਹਲਕੇ ਅਤੇ ਸਸਤੀਆਂ 45 ਆਰਪੀਐਮ ਡਿਸਕਾਂ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਹੋ ਗਈਆਂ ਸਨ ਅਤੇ 1950 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ ਸਾਰੇ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਯੂਐਸ ਲੇਬਲਾਂ ਨੇ 7-ਇੰਚ ਸਿੰਗਲਜ਼ ਬਣਾਉਣੇ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤੇ ਸਨ। ਕੁਝ ਖੇਤਰਾਂ (ਜਿਵੇਂ ਕਿ US) ਵਿੱਚ, ਡਿਫੌਲਟ ਮੋਰੀ ਦਾ ਆਕਾਰ ਅਸਲ RCA 1.5 ਇੰਚ ਹੱਬ ਨੂੰ ਫਿੱਟ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਇੱਕ ਫਾਰਮੈਟ ਯੁੱਧ ਦੇ ਕਾਰਨ, ਕੋਲੰਬੀਆ-ਸਿਸਟਮ 33 1/3 RPM 12-ਇੰਚ LP ਪਲੇਅਰ ਦੇ 0.25-ਇੰਚ ਸਪਿੰਡਲ ਨਾਲ ਅਸੰਗਤ ਸੀ। . ਦੂਜੇ ਖੇਤਰਾਂ (ਜਿਵੇਂ ਕਿ UK) ਵਿੱਚ, ਡਿਫੌਲਟ ਇੱਕ ਮਲਟੀ-ਸਪੀਡ 0.25-ਇੰਚ ਸਪਿੰਡਲ ਪਲੇਅਰ ਦੇ ਨਾਲ ਅਨੁਕੂਲ ਇੱਕ ਛੋਟਾ ਮੋਰੀ ਸੀ, ਪਰ ਇੱਕ "ਨਾਕ ਆਊਟ" ਦੇ ਨਾਲ ਜੋ ਇੱਕ ਵੱਡੇ ਹੱਬ ਪਲੇਅਰ 'ਤੇ ਵਰਤੋਂ ਲਈ ਹਟਾ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ।

 

ਕੋਈ ਇੱਕ ਸਿੰਗਲ "ਪੱਕ" ਪਾ ਕੇ ਜਾਂ ਇੱਕ ਸਪਿੰਡਲ ਅਡਾਪਟਰ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਕੇ 0.25-ਇੰਚ ਦੇ ਸਪਿੰਡਲ ਵਾਲੇ ਇੱਕ ਖਿਡਾਰੀ 'ਤੇ ਇੱਕ ਵੱਡੇ-ਹੋਲ ਦਾ ਰਿਕਾਰਡ ਖੇਡ ਸਕਦਾ ਹੈ।

 

12-ਇੰਚ ਫਾਰਮੈਟ

 

ਹਾਲਾਂਕਿ ਵਿਨਾਇਲ ਸਿੰਗਲਜ਼ ਲਈ 7 ਇੰਚ ਸਟੈਂਡਰਡ ਸਾਈਜ਼ ਰਿਹਾ, 12-ਇੰਚ ਸਿੰਗਲਜ਼ 1970 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ ਡਿਸਕੋ ਵਿੱਚ ਡੀਜੇ ਦੁਆਰਾ ਵਰਤਣ ਲਈ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ। ਇਹਨਾਂ ਸਿੰਗਲਜ਼ ਦੇ ਲੰਬੇ ਖੇਡਣ ਦੇ ਸਮੇਂ ਨੇ ਟਰੈਕਾਂ ਦੇ ਵਿਸਤ੍ਰਿਤ ਡਾਂਸ ਮਿਸ਼ਰਣਾਂ ਨੂੰ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਨ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦਿੱਤੀ। ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, 12-ਇੰਚ ਦੀਆਂ ਡਿਸਕਾਂ ਦੇ ਵੱਡੇ ਸਤਹ ਖੇਤਰ ਨੂੰ ਚੌੜੇ ਗਰੂਵਜ਼ (ਵੱਡੇ ਐਪਲੀਟਿਊਡ) ਅਤੇ ਗਰੂਵਜ਼ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਵਧੇਰੇ ਵਿਭਾਜਨ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦਿੱਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਜਿਸਦਾ ਨਤੀਜਾ ਘੱਟ ਅੰਤਰ-ਗੱਲਬਾਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਸਿੱਟੇ ਵਜੋਂ, ਉਹ ਪਹਿਨਣ ਅਤੇ ਖੁਰਚਣ ਲਈ ਘੱਟ ਸੰਵੇਦਨਸ਼ੀਲ ਹੁੰਦੇ ਹਨ. 12-ਇੰਚ ਸਿੰਗਲ ਨੂੰ ਅਜੇ ਵੀ ਡਾਂਸ ਸੰਗੀਤ ਲਈ ਇੱਕ ਮਿਆਰੀ ਫਾਰਮੈਟ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਹਾਲ ਹੀ ਦੇ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ ਇਸਦੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਵਿੱਚ ਗਿਰਾਵਟ ਆਈ ਹੈ।

ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਡਿਜੀਟਲ ਡਾਉਨਲੋਡਿੰਗ ਅਤੇ ਆਡੀਓ ਸਟ੍ਰੀਮਿੰਗ ਵਧੇਰੇ ਪ੍ਰਚਲਿਤ ਹੋ ਗਈ ਹੈ, ਐਲਬਮ ਦੇ ਹਰੇਕ ਟਰੈਕ ਲਈ ਵੱਖਰੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਉਪਲਬਧ ਹੋਣਾ ਵੀ ਸੰਭਵ ਹੋ ਗਿਆ ਹੈ। ਫਿਰ ਵੀ, ਇੱਕ ਐਲਬਮ ਤੋਂ ਸਿੰਗਲ ਦੀ ਧਾਰਨਾ ਨੂੰ ਇੱਕ ਐਲਬਮ ਵਿੱਚ ਵਧੇਰੇ ਪ੍ਰਮੋਟ ਕੀਤੇ ਜਾਂ ਵਧੇਰੇ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਗੀਤਾਂ ਦੀ ਪਛਾਣ ਵਜੋਂ ਬਰਕਰਾਰ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਜਨਵਰੀ 2001 ਵਿੱਚ ਐਪਲ ਦੇ ਆਈਟਿਊਨ ਸਟੋਰ (ਫਿਰ ਆਈਟਿਊਨ ਮਿਊਜ਼ਿਕ ਸਟੋਰ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਸੀ) ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਅਤੇ ਪੋਰਟੇਬਲ ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਡਿਜ਼ੀਟਲ ਆਡੀਓ ਪਲੇਅਰ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਆਈਪੌਡ ਦੀ ਸਿਰਜਣਾ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਸੰਗੀਤ ਡਾਊਨਲੋਡਾਂ ਦੀ ਮੰਗ ਅਸਮਾਨੀ ਚੜ੍ਹ ਗਈ।^{[ਹਵਾਲਾ ਲੋੜੀਂਦਾ]}

ਸਤੰਬਰ 1997 ਵਿੱਚ, ਅਦਾਇਗੀ ਡਾਉਨਲੋਡਸ ਲਈ ਦੁਰਾਨ ਦੁਰਾਨ ਦੀ "ਇਲੈਕਟ੍ਰਿਕ ਬਾਰਬਰੇਲਾ" ਦੀ ਰਿਲੀਜ਼ ਦੇ ਨਾਲ, ਕੈਪੀਟਲ ਰਿਕਾਰਡਸ ਇੱਕ ਮਸ਼ਹੂਰ ਕਲਾਕਾਰ ਤੋਂ ਡਿਜੀਟਲ ਸਿੰਗਲ ਵੇਚਣ ਵਾਲਾ ਪਹਿਲਾ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਲੇਬਲ ਬਣ ਗਿਆ। ਪਹਿਲਾਂ, ਗੇਫੇਨ ਰਿਕਾਰਡਸ ਨੇ ਵੀ ਏਰੋਸਮਿਥ ਦੇ "ਹੇਡ ਫਸਟ" ਨੂੰ ਡਿਜੀਟਲ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਮੁਫਤ ਵਿੱਚ ਜਾਰੀ ਕੀਤਾ ਸੀ। 2004 ਵਿੱਚ, ਅਮਰੀਕਾ ਦੀ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਇੰਡਸਟਰੀ ਐਸੋਸੀਏਸ਼ਨ (RIAA) ਨੇ ਡਿਜੀਟਲ ਫਾਰਮੈਟਾਂ ਦੀ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਵਿਕਰੀ ਦੇ ਕਾਰਨ ਡਿਜੀਟਲ ਸਿੰਗਲ ਪ੍ਰਮਾਣੀਕਰਣ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ, ਗਵੇਨ ਸਟੇਫਨੀ ਦੀ "Hollaback Girl" RIAA ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਪਲੈਟੀਨਮ ਡਿਜੀਟਲ ਸਿੰਗਲ ਬਣ ਗਈ। 2013 ਵਿੱਚ, RIAA ਨੇ ਆਨ-ਡਿਮਾਂਡ ਸਟ੍ਰੀਮਾਂ ਨੂੰ ਡਿਜੀਟਲ ਸਿੰਗਲ ਸਰਟੀਫਿਕੇਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤਾ।

ਯੂਨਾਈਟਿਡ ਕਿੰਗਡਮ ਵਿੱਚ ਸਿੰਗਲ ਵਿਕਰੀ ਜਨਵਰੀ 2005 ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਹੇਠਲੇ ਪੱਧਰ 'ਤੇ ਪਹੁੰਚ ਗਈ, ਕਿਉਂਕਿ ਕੰਪੈਕਟ ਡਿਸਕ ਦੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਸੰਗੀਤ ਡਾਊਨਲੋਡ ਦੇ ਉਸ ਸਮੇਂ ਦੇ ਗੈਰ-ਅਧਿਕਾਰਤ ਮਾਧਿਅਮ ਦੁਆਰਾ ਪਛਾੜ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਸੀ। ਇਸ ਨੂੰ ਮਾਨਤਾ ਦਿੰਦੇ ਹੋਏ, 17 ਅਪ੍ਰੈਲ 2005 ਨੂੰ, ਅਧਿਕਾਰਤ ਯੂਕੇ ਸਿੰਗਲਜ਼ ਚਾਰਟ ਨੇ ਭੌਤਿਕ ਸੀਡੀ ਸਿੰਗਲਜ਼ ਦੇ ਮੌਜੂਦਾ ਫਾਰਮੈਟ ਵਿੱਚ ਡਾਊਨਲੋਡ ਫਾਰਮੈਟ ਨੂੰ ਜੋੜਿਆ। Gnarls Barkley ਅਪ੍ਰੈਲ 2006 ਵਿੱਚ ਇਕੱਲੇ ਡਾਉਨਲੋਡਸ ਦੁਆਰਾ ਇਸ ਚਾਰਟ 'ਤੇ ਨੰਬਰ 1 'ਤੇ ਪਹੁੰਚਣ ਵਾਲਾ ਪਹਿਲਾ ਐਕਟ ਸੀ, ਆਪਣੀ ਪਹਿਲੀ ਸਿੰਗਲ "ਕ੍ਰੇਜ਼ੀ" ਲਈ, ਜੋ ਅਗਲੇ ਹਫ਼ਤੇ ਸਰੀਰਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਜਾਰੀ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। 1 ਜਨਵਰੀ 2007 ਨੂੰ, ਡਿਜ਼ੀਟਲ ਡਾਉਨਲੋਡਸ (ਅਨਬੰਡਲਡ ਐਲਬਮ ਟਰੈਕਾਂ ਸਮੇਤ) ਰੀਲੀਜ਼ ਦੇ ਬਿੰਦੂ ਤੋਂ ਯੋਗ ਬਣ ਗਏ, ਬਿਨਾਂ ਕਿਸੇ ਸਰੀਰਕ ਸਮੱਗਰੀ ਦੀ ਲੋੜ ਦੇ। ਅਗਲੇ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ ਵਿਕਰੀ ਵਿੱਚ ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ ਸੁਧਾਰ ਹੋਇਆ, 2008 ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਰਿਕਾਰਡ ਉੱਚਾਈ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚ ਗਈ ਜੋ ਕਿ 2009, 2010 ਅਤੇ 2011 ਵਿੱਚ ਵੀ ਅੱਗੇ ਨਿਕਲ ਗਈ।

2010 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਅਖੀਰ ਵਿੱਚ, ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨੇ ਇੱਕ ਸਟੂਡੀਓ ਐਲਬਮ ਜਾਰੀ ਕਰਨ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਇੱਕ ਤੋਂ ਵੱਧ ਸਿੰਗਲਜ਼ ਰਿਲੀਜ਼ ਕਰਨ ਦਾ ਰੁਝਾਨ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ। ਇੱਕ ਅਣਪਛਾਤੇ A&R ਪ੍ਰਤੀਨਿਧੀ ਨੇ 2018 ਵਿੱਚ ਰੋਲਿੰਗ ਸਟੋਨ ਦੀ ਪੁਸ਼ਟੀ ਕੀਤੀ ਕਿ "ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਨੂੰ ਕਾਇਮ ਰੱਖਣ ਲਈ ਇੱਕ ਬੁਨਿਆਦ ਬਣਾਉਣੀ ਪੈਂਦੀ ਹੈ" ਅਤੇ ਕਿਹਾ ਕਿ "ਜਦੋਂ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਵੱਡਾ ਰਿਕਾਰਡ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਉਸ ਨਾਲ ਚੱਲਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਇਹ ਕੰਮ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ ਕਿਉਂਕਿ ਉਹਨਾਂ ਕੋਲ ਕਦੇ ਵੀ ਬੁਨਿਆਦ ਨਹੀਂ ਸੀ। ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰੋ।" ਉਸੇ ਲੇਖ ਵਿੱਚ ਕਾਰਡੀ ਬੀ, ਕੈਮਿਲਾ ਕੈਬੇਲੋ ਅਤੇ ਜੇਸਨ ਡੇਰੂਲੋ ਨੇ ਆਪਣੀਆਂ ਐਲਬਮ ਰਿਲੀਜ਼ਾਂ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਚਾਰ ਜਾਂ ਵੱਧ ਸਿੰਗਲਜ਼ ਨੂੰ ਰਿਲੀਜ਼ ਕਰਨ ਵਰਗੀਆਂ ਉਦਾਹਰਣਾਂ ਦਾ ਹਵਾਲਾ ਦਿੱਤਾ।

 

ਸਿੰਗਲਜ਼ ਦੀ ਵਿਕਰੀ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਦੇਸ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਚੋਟੀ ਦੇ 40 ਫਾਰਮੈਟ ਵਿੱਚ ਰਿਕਾਰਡ ਚਾਰਟ ਵਿੱਚ ਦਰਜ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਚਾਰਟ ਅਕਸਰ ਰਸਾਲਿਆਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ ਹੁੰਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਟੈਲੀਵਿਜ਼ਨ ਸ਼ੋਅ ਅਤੇ ਰੇਡੀਓ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਸੂਚੀ ਨੂੰ ਗਿਣਦੇ ਹਨ। ਚਾਰਟ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਨ ਲਈ ਯੋਗ ਹੋਣ ਲਈ, ਸਿੰਗਲ ਨੂੰ ਚਾਰਟਿੰਗ ਕੰਪਨੀ ਦੁਆਰਾ ਨਿਰਧਾਰਤ ਲੋੜਾਂ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਜੋ ਸਿੰਗਲ ਦੇ ਖੇਡਣ ਦੇ ਸਮੇਂ ਨੂੰ ਨਿਯੰਤਰਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ।

ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ, ਸਿੰਗਲ ਦੀ ਵਪਾਰਕ ਅਤੇ ਕਲਾਤਮਕ ਮਹੱਤਤਾ (EP ਜਾਂ ਐਲਬਮ ਦੇ ਮੁਕਾਬਲੇ) ਸਮੇਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਤਕਨੀਕੀ ਵਿਕਾਸ, ਅਤੇ ਖਾਸ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਅਤੇ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਦੇ ਸਰੋਤਿਆਂ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ ਬਦਲਦੀ ਹੈ। ਸਿੰਗਲਜ਼ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਉਹਨਾਂ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਲਈ ਵਧੇਰੇ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹੁੰਦੇ ਹਨ ਜੋ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਘੱਟ ਖਰੀਦਦਾਰਾਂ (ਨੌਜਵਾਨ ਕਿਸ਼ੋਰਾਂ ਅਤੇ ਪ੍ਰੀ-ਕਿਸ਼ੋਰ) ਨੂੰ ਵੇਚਦੇ ਹਨ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਕੋਲ ਵਧੇਰੇ ਸੀਮਤ ਵਿੱਤੀ ਸਰੋਤ ਹੁੰਦੇ ਹਨ।

1960 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਅੱਧ ਵਿੱਚ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਐਲਬਮਾਂ ਇੱਕ ਵੱਡਾ ਫੋਕਸ ਬਣ ਗਈਆਂ ਅਤੇ ਵਧੇਰੇ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਬਣ ਗਈਆਂ ਕਿਉਂਕਿ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨੇ ਇੱਕਸਾਰ ਉੱਚ-ਗੁਣਵੱਤਾ ਅਤੇ ਸੁਮੇਲ ਵਾਲੇ ਥੀਮਾਂ ਦੀਆਂ ਐਲਬਮਾਂ ਬਣਾਈਆਂ, ਇੱਕ ਰੁਝਾਨ ਜੋ ਸੰਕਲਪ ਐਲਬਮ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਸਿਖਰ 'ਤੇ ਪਹੁੰਚ ਗਿਆ। 1990 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਅਤੇ 2000 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ, ਸਿੰਗਲ ਨੂੰ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਐਲਬਮਾਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸੰਯੁਕਤ ਰਾਜ ਵਿੱਚ ਘੱਟ ਅਤੇ ਘੱਟ ਧਿਆਨ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ, ਜਿਸਦੀ ਸੰਖੇਪ ਡਿਸਕ 'ਤੇ ਲਗਭਗ ਇੱਕੋ ਜਿਹੀ ਉਤਪਾਦਨ ਅਤੇ ਵੰਡ ਲਾਗਤ ਸੀ ਪਰ ਉੱਚ ਕੀਮਤ 'ਤੇ ਵੇਚਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਸੀ, ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਰਿਟੇਲਰਾਂ ਦਾ ਪ੍ਰਾਇਮਰੀ ਤਰੀਕਾ ਬਣ ਗਿਆ। ਸੰਗੀਤ ਵੇਚਣਾ. ਸਿੰਗਲਜ਼ ਯੂਕੇ ਅਤੇ ਆਸਟਰੇਲੀਆ ਵਿੱਚ ਪੈਦਾ ਹੁੰਦੇ ਰਹੇ ਅਤੇ ਕੰਪੈਕਟ ਡਿਸਕ ਤੋਂ ਡਿਜੀਟਲ ਡਾਉਨਲੋਡ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲੀ ਤੋਂ ਬਚ ਗਏ। ਇਸ ਸਮੇਂ ਦੌਰਾਨ ਅਮਰੀਕਾ ਵਿੱਚ ਭੌਤਿਕ ਸਿੰਗਲ ਦੀ ਗਿਰਾਵਟ ਨੂੰ ਰਿਕਾਰਡ ਕੰਪਨੀਆਂ ਦੀ ਇੱਕ ਵੱਡੀ ਮਾਰਕੀਟਿੰਗ ਗਲਤੀ ਵਜੋਂ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਇਸਨੇ ਨੌਜਵਾਨ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ ਲਈ ਸੰਗੀਤ ਖਰੀਦਣ ਦੇ ਆਦੀ ਬਣਨ ਲਈ ਇੱਕ ਸਸਤੇ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਫਾਰਮੈਟ ਨੂੰ ਖਤਮ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਹੈ। ਇਸਦੀ ਥਾਂ 'ਤੇ ਐਲਬਮ ਦੀ ਪ੍ਰਮੁੱਖਤਾ ਸੀ, ਜਿਸ ਨੇ ਗਾਹਕਾਂ ਨੂੰ ਦਿਲਚਸਪੀ ਦੇ ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਜਾਂ ਦੋ ਗੀਤਾਂ ਲਈ ਲੰਬੇ ਫਾਰਮੈਟ ਨੂੰ ਖਰੀਦਣ ਦੇ ਖਰਚੇ ਤੋਂ ਦੂਰ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਸੀ। ਇਸਨੇ ਬਦਲੇ ਵਿੱਚ ਸਿੰਗਲ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗਾਂ ਲਈ ਨੈਪਸਟਰ ਵਰਗੇ ਇੰਟਰਨੈਟ 'ਤੇ ਫਾਈਲ ਸ਼ੇਅਰਿੰਗ ਸੌਫਟਵੇਅਰ ਵਿੱਚ ਦਿਲਚਸਪੀ ਨੂੰ ਉਤਸ਼ਾਹਿਤ ਕੀਤਾ, ਜਿਸ ਨੇ ਸੰਗੀਤ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਮਾਰਕੀਟ ਨੂੰ ਘਟਾਉਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤਾ।

ਡਾਂਸ ਸੰਗੀਤ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇੱਕ ਵੱਖਰੇ ਵਪਾਰਕ ਪੈਟਰਨ ਦੀ ਪਾਲਣਾ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਸਿੰਗਲ, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ 12-ਇੰਚ ਵਿਨਾਇਲ ਸਿੰਗਲ, ਇੱਕ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਤਰੀਕਾ ਹੈ ਜਿਸ ਦੁਆਰਾ ਡਾਂਸ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਵੰਡਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।

2000 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦਾ ਇੱਕ ਹੋਰ ਵਿਕਾਸ ਪੌਪ ਸਿੰਗਲਜ਼ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਮੋਬਾਈਲ ਫੋਨ ਰਿੰਗਟੋਨ ਦੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਸੀ। ਸਤੰਬਰ 2007 ਵਿੱਚ, ਸੋਨੀ ਬੀਐਮਜੀ ਨੇ ਘੋਸ਼ਣਾ ਕੀਤੀ ਕਿ ਉਹ 2007 ਦੀਆਂ ਛੁੱਟੀਆਂ ਦੇ ਸੀਜ਼ਨ ਲਈ ਇੱਕ ਨਵੀਂ ਕਿਸਮ ਦੀ ਸੀਡੀ ਸਿੰਗਲ ਪੇਸ਼ ਕਰੇਗੀ, ਜਿਸਨੂੰ "ਰਿੰਗਲਸ" ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਫਾਰਮੈਟ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਦੇ ਤਿੰਨ ਗੀਤ ਸ਼ਾਮਲ ਸਨ, ਨਾਲ ਹੀ ਉਪਭੋਗਤਾ ਦੇ ਕੰਪਿਊਟਰ ਤੋਂ ਪਹੁੰਚਯੋਗ ਇੱਕ ਰਿੰਗਟੋਨ। ਸੋਨੀ ਨੇ ਅਕਤੂਬਰ ਅਤੇ ਨਵੰਬਰ ਵਿੱਚ 50 ਸਿੰਗਲ ਰਿਲੀਜ਼ ਕਰਨ ਦੀਆਂ ਯੋਜਨਾਵਾਂ ਦਾ ਐਲਾਨ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਯੂਨੀਵਰਸਲ ਮਿਊਜ਼ਿਕ ਗਰੁੱਪ ਨੂੰ 10 ਤੋਂ 20 ਸਿਰਲੇਖਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਕਿਤੇ ਰਿਲੀਜ਼ ਹੋਣ ਦੀ ਉਮੀਦ ਹੈ। ਇਸ ਰੁਝਾਨ ਦੇ ਉਲਟ, ਇੱਕ ਰਿੰਗਟੋਨ ਦੇ ਅਧਾਰ ਤੇ ਇੱਕ ਸਿੰਗਲ ਜਾਰੀ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ: ਕ੍ਰੇਜ਼ੀ ਫਰੌਗ ਰਿੰਗਟੋਨ, ਜੋ ਕਿ 2004 ਵਿੱਚ ਯੂਰਪ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਪੰਥ ਹਿੱਟ ਸੀ, ਨੂੰ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਪ੍ਰਚਾਰ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਜੂਨ 2005 ਵਿੱਚ "ਐਕਸਲ ਐਫ" ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਮੈਸ਼ਅੱਪ ਵਜੋਂ ਜਾਰੀ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਮੁਹਿੰਮ ਅਤੇ ਇਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਯੂਕੇ ਚਾਰਟ 'ਤੇ ਨੰਬਰ 1' ਤੇ ਪਹੁੰਚ ਗਈ।

ਸਿੰਗਲ ਸ਼ਬਦ ਨੂੰ ਕਈ ਵਾਰ ਗਲਤ ਨਾਮ ਵਜੋਂ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਇੱਕ ਰਿਕਾਰਡ ਵਿੱਚ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਦੋ ਗਾਣੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ: ਏ-ਸਾਈਡ ਅਤੇ ਬੀ-ਸਾਈਡ। 1982 ਵਿੱਚ, ਸੀਬੀਐਸ ਨੇ ਦੋ-ਪੱਖੀ ਸਿੰਗਲਜ਼ ਨਾਲੋਂ ਘੱਟ ਕੀਮਤ 'ਤੇ ਇੱਕ-ਪਾਸੜ ਸਿੰਗਲਜ਼ ਦੀ ਮਾਰਕੀਟਿੰਗ ਕੀਤੀ।

ਦੱਖਣੀ ਕੋਰੀਆ ਵਿੱਚ

ਦੱਖਣੀ ਕੋਰੀਆਈ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ, "ਐਲਬਮਾਂ" ਅਤੇ "ਸਿੰਗਲਜ਼" ਲਈ ਸ਼ਬਦਾਵਲੀ ਵਿਲੱਖਣ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵਾਧੂ ਸ਼ਬਦ, ਸਿੰਗਲ ਐਲਬਮ (Korean: 싱글 음반; RR: singgeul eumban) ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ। ਅੰਗਰੇਜ਼ੀ ਵਿੱਚ ਸਮਕਾਲੀ ਵਰਤੋਂ ਵਿੱਚ, ਸ਼ਬਦ "ਐਲਬਮ" ਮਾਧਿਅਮ ਦੀ ਪਰਵਾਹ ਕੀਤੇ ਬਿਨਾਂ ਇੱਕ ਐਲਪੀ-ਲੰਬਾਈ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਇਸਦੇ ਉਲਟ, "ਐਲਬਮ" ਦੀ ਕੋਰੀਅਨ ਵਰਤੋਂ(Korean: 음반; RR: eumban) ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਭੌਤਿਕ ਮੀਡੀਆ 'ਤੇ ਜਾਰੀ ਕੀਤੀ ਗਈ ਕਿਸੇ ਵੀ ਲੰਬਾਈ ਦੀ ਸੰਗੀਤਕ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਹਾਲਾਂਕਿ ਸ਼ਬਦ "ਸਿੰਗਲ ਐਲਬਮਾਂ" ਅਤੇ "ਸਿੰਗਲਜ਼" ਸਮਾਨ ਹਨ ਅਤੇ ਕਈ ਵਾਰ ਓਵਰਲੈਪ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਸੰਦਰਭ ਦੇ ਆਧਾਰ 'ਤੇ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਦੱਖਣੀ ਕੋਰੀਆ ਵਿੱਚ ਦੋ ਵੱਖਰੀਆਂ ਰੀਲੀਜ਼ ਕਿਸਮਾਂ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਇੱਕ "ਸਿੰਗਲ ਐਲਬਮ" ਇੱਕ ਭੌਤਿਕ ਰੀਲੀਜ਼ (ਜਿਵੇਂ ਕਿ CD, LP ਜਾਂ ਕੁਝ ਹੋਰ ਮੀਡੀਆ) ਨੂੰ ਇੱਕ ਜਾਂ ਇੱਕ ਤੋਂ ਵੱਧ ਸਿੰਗਲ ਇਕੱਠੇ ਕਰਨ ਦਾ ਹਵਾਲਾ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਇੱਕ "ਸਿੰਗਲ" ਸਿਰਫ਼ ਇੱਕ ਗੀਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇੱਕ ਡਿਜੀਟਲ ਸਟ੍ਰੀਮ ਜਾਂ ਡਾਊਨਲੋਡ।

ਗਾਓਨ ਐਲਬਮ ਚਾਰਟ ਭੌਤਿਕ ਮੀਡੀਆ ਵਜੋਂ ਜਾਰੀ ਕੀਤੀਆਂ ਸਾਰੀਆਂ "ਆਫਲਾਈਨ" ਐਲਬਮਾਂ ਦੀ ਵਿਕਰੀ ਨੂੰ ਟਰੈਕ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸਲਈ ਸਿੰਗਲ ਐਲਬਮਾਂ ਪੂਰੀ-ਲੰਬਾਈ ਸਟੂਡੀਓ ਐਲਬਮਾਂ (LPs) ਅਤੇ ਮਿੰਨੀ-ਐਲਬਮਾਂ (EPs) ਦੇ ਨਾਲ ਮੁਕਾਬਲਾ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ। ਗਾਓਨ ਡਿਜੀਟਲ ਚਾਰਟ, ਜੋ ਕਿ ਡਾਉਨਲੋਡਸ ਅਤੇ ਸਟ੍ਰੀਮਾਂ ਨੂੰ ਟਰੈਕ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਨੂੰ ਅਧਿਕਾਰਤ "ਸਿੰਗਲ" ਚਾਰਟ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।

ਇੱਕ ਵੱਖਰੀ ਰੀਲੀਜ਼ ਕਿਸਮ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਸਿੰਗਲ ਐਲਬਮ 1990 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ ਸੀਡੀ ਯੁੱਗ ਦੌਰਾਨ ਵਿਕਸਤ ਹੋਈ। ਸਿੰਗਲ ਐਲਬਮਾਂ, ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਲਗਭਗ ਦੋ ਜਾਂ ਤਿੰਨ ਗੀਤਾਂ ਸਮੇਤ, ਨੂੰ ਪੂਰੀ-ਲੰਬਾਈ ਵਾਲੀ ਸੀਡੀ ਐਲਬਮ ਦੇ ਵਧੇਰੇ ਕਿਫਾਇਤੀ ਵਿਕਲਪ ਵਜੋਂ ਮਾਰਕੀਟ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। "ਸਿੰਗਲ ਐਲਬਮ" ਸ਼ਬਦ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਈ ਵਾਰ ਉਸ ਰੀਲੀਜ਼ ਲਈ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ਜਿਸ ਨੂੰ ਪੱਛਮੀ ਸੰਦਰਭਾਂ ਵਿੱਚ "ਸਿੰਗਲ" ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਡਾਊਨਲੋਡ ਕਰਨ ਯੋਗ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਆਗਮਨ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਜਾਰੀ ਕੀਤਾ ਗਿਆ 7-ਇੰਚ 45 rpm ਰਿਕਾਰਡ।

ਪੂਰੀ-ਲੰਬਾਈ ਐਲਬਮਾਂ, ਸਿੰਗਲ ਐਲਬਮਾਂ ਅਤੇ ਸਿੰਗਲਜ਼ ਵਿੱਚ ਅੰਤਰ ਦੀ ਇੱਕ ਉਦਾਹਰਣ ਦੇਣ ਲਈ, ਕੇ-ਪੌਪ ਬੁਆਏ ਬੈਂਡ ਬਿਗ ਬੈਂਗ ਕੋਲ ਇੱਕ ਪੂਰੀ-ਲੰਬਾਈ ਵਾਲੀ ਸਟੂਡੀਓ ਐਲਬਮ ਹੈ, ਜਿਸਦਾ ਸਿਰਲੇਖ MADE ਹੈ, ਜੋ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਚਾਰ ਸਿੰਗਲ ਐਲਬਮਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਲੜੀ ਵਜੋਂ ਜਾਰੀ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ: ਐਮ , A, D ਅਤੇ E. ਉਹਨਾਂ ਸਿੰਗਲ ਐਲਬਮਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਹਰੇਕ ਵਿੱਚ ਦੋ ਸਿੰਗਲ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ; ਲੜੀ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲੇ, ਐਮ, ਵਿੱਚ ਸਿੰਗਲਜ਼ "ਲੂਜ਼ਰ" ਅਤੇ "ਬੇ ਬੇ" ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ।

ਇੱਕ ਸਿੰਗਲ ਐਲਬਮ ਇੱਕ ਸਿੰਗਲ ਤੋਂ ਵੱਖਰੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ਭਾਵੇਂ ਇਸ ਵਿੱਚ ਸਿਰਫ਼ ਇੱਕ ਗੀਤ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਵੇ। ਚੁੰਘਾ ਦੁਆਰਾ ਸਿੰਗਲ "ਗੋਟਾ ਗੋ" ਨੂੰ XII ਸਿਰਲੇਖ ਵਾਲੀ ਸਿੰਗਲ ਐਲਬਮ 'ਤੇ ਰਿਲੀਜ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਜੋ ਕਿ ਇੱਕ-ਟਰੈਕ ਸੀਡੀ ਸੀ। ਭਾਵੇਂ XII 'ਤੇ "Gotta Go" ਇੱਕੋ-ਇੱਕ ਗੀਤ ਸੀ, ਦੋ ਰੀਲੀਜ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਸਿਰਲੇਖ ਹਨ ਅਤੇ ਵੱਖਰੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਚਾਰਟ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਨ: XII ਗਾਓਨ ਐਲਬਮ ਚਾਰਟ 'ਤੇ ਨੰਬਰ 4 'ਤੇ ਪਹੁੰਚਿਆ, ਅਤੇ "ਗੋਟਾ ਗੋ" ਗਾਓਨ ਡਿਜੀਟਲ ਚਾਰਟ 'ਤੇ ਨੰਬਰ 2 'ਤੇ ਪਹੁੰਚ ਗਿਆ।^{[ਹਵਾਲਾ ਲੋੜੀਂਦਾ]}