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Everything Everywhere All At Once: Film réalisé par Daniel Kwan et Daniel Scheinert et sorti en 2022

Michelle YeohStephanie HsuKe Huy QuanJames HongJamie Lee Curtis

Everything Everywhere All at Once
Description de l'image Everything everywhere all at once logo.jpg.
Titre québécois Tout, partout, tout à la fois
Réalisation Daniel Kwan
Daniel Scheinert
Scénario Daniel Kwan
Daniel Scheinert
Musique Son Lux
Acteurs principaux

Sociétés de production A24
AGBO
Ley Line Entertainment
IAC Films
Pays de production Drapeau des États-Unis États-Unis
Genre Comédie dramatique, science-fiction
Durée 139 minutes
Sortie 2022

Pour plus de détails, voir Fiche technique et Distribution.

modifier Consultez la documentation du modèle

Everything Everywhere All at Once, ou Tout, partout, tout à la fois au Québec, est un film américain co-écrit et co-réalisé par Daniel Kwan et Daniel Scheinert, sorti en 2022. Comédie dramatique d'aventure et de science-fiction, le film met en vedette Michelle Yeoh, Ke Huy Quan, Stephanie Hsu, James Hong, Jamie Lee Curtis, Jenny Slate et Harry Shum Jr.

Le film est remarqué pour son originalité, sa réalisation et son jeu d'acteur. C'est aussi par la représentation de réflexions philosophiques telles que l'existentialisme, le nihilisme et l'absurde et par l'analyse des thèmes communs que sont la dépression, l'identité et le choix que le film se démarque. Véritable « comédie familiale engloutie dans un blockbuster hypnotique » selon Le Monde, le film rapporte lors de sa sortie 112 millions de dollars, devenant le premier film A24 à franchir la barre des cent millions.

Everything Everywhere All at Once est, selon le site IGN, le film le plus récompensé de tous les temps. Il reçoit lors de la 95e cérémonie des Oscars onze nominations et en obtient sept, ce qui fait de lui le film le plus récompensé de la cérémonie. Il remporte les Oscars du meilleur réalisateur, du meilleur scénario original, du meilleur montage. Michelle Yeoh est sacrée meilleure actrice, tandis que Ke Huy Quan et Jamie Lee Curtis sont récompensés par les Oscars des meilleurs seconds rôles, masculin et féminin. Enfin, le film obtient la récompense suprême en remportant l'Oscar du meilleur film.

Synopsis

Présentation générale

Une femme sino-américaine usée par la vie est emportée dans une aventure irréelle où elle doit sauver ce qui est important pour elle en se connectant aux vies qu'elle aurait pu avoir dans d'autres univers parallèles.

Synopsis détaillé

Première partie : Tout (Everything)

Evelyn Quan Wang est une femme sino-américaine issue des premières générations d'immigrants du pays qui tient une laverie avec Waymond, son mari. Les tensions montent dans sa famille : la laverie est inspectée par l'IRS ; Waymond essaie désespérément de lui faire signer un acte de divorce ; Gong Gong, son père, vient d'arriver de Hong Kong ; Joy, sa fille, essaye de lui faire accepter sa relation lesbienne avec Becky.

Lors d'un rendez-vous avec Deirdre Beaubeirdre, inspectrice de l'IRS, la personnalité de Waymond change totalement alors que son corps est brièvement emprunté par Alpha Waymond, une version de Waymond venant d'un univers parallèle appelé « l'Alphavers ». Alpha Waymond explique à Evelyn l'existence du multivers, composé de tous les choix faits dans l'univers. Des habitants de l'Alphavers, menés par la regrettée Alpha Evelyn, ont réussi à développer une technologie permettant aux gens d'accéder aux talents, aux souvenirs et au corps de leurs homologues d'univers parallèles par des « sauts d'univers » en remplissant des conditions loufoques. Le multivers est menacé par Jobu Tupaki, qui se révèle être la version de Joy dans l'Alphavers : son esprit a été scindé après plusieurs expériences de sauts d'univers menées par Alpha Evelyn ; Jobu Tupaki expérimente à présent tous les univers à la fois et peut manipuler la matière et les univers selon sa volonté. Omnipotente, elle a créé un trou noir sous la forme d'un bagel capable de détruire le multivers.

Alpha Waymond donne à Evelyn la technologie nécessaire aux sauts d'univers alors que les sbires de Jobu Tupaki commencent à infiltrer le bureau de l'IRS. Evelyn apprend que Waymond veut divorcer et découvre ses vies alternatives, dont l'une où elle est devenue maîtresse de kung-fu et star de cinéma après avoir refusé de partir de Chine avec Waymond, qui est devenu un important homme d'affaires. Alpha Waymond pense qu'Evelyn, étant la version d'Evelyn la plus ratée de tous les univers, a le pouvoir caché de pouvoir vaincre Jobu Tupaki. Alpha Gong Gong ordonne à Evelyn de tuer Joy afin d'affaiblir Jobu Tupaki, mais Evelyn refuse et décide d'affronter Jobu Tupaki en acquérant les mêmes pouvoirs qu'elle : elle combat alors les sbires de Jobu Tupaki et les soldats d'Alpha Gong Gong avec des sauts d'univers à répétition. Après la bataille, Alpha Waymond est localisé et tué par Jobu Tupaki et l'esprit d'Evelyn se scinde.

Deuxième partie : Partout (Everywhere)

Evelyn fait des sauts d'univers dans d'autres univers dont certains très étranges, comme celui où les humains ont des saucisses à la place des doigts et où elle a une relation amoureuse avec Deirdre, et un autre où elle travaille avec Chad, un chef de teppanyaki manipulé par « Ratontouille », un raton laveur. Elle apprend que Jobu Tupaki n'a pas créé le trou noir pour tout détruire, mais pour se détruire elle-même, et cherchait une Evelyn qui puisse la comprendre. Jobu Tupaki pense que la multitude d'univers et le chaos qui en découle font que rien n'a réellement de sens et souhaite simplement ne plus exister.

Dans d'autres univers, les Wang perdent la laverie à cause de leurs dettes, la relation entre Evelyn-saucisse et Deirdre-saucisse prend fin, Evelyn-chef révèle la supercherie de Chad et Waymond-businessman rejette Evelyn-star après leurs retrouvailles. Après une longue discussion philosophique dans plusieurs univers, Evelyn est presque ralliée à la cause de Jobu Tupaki et poignarde le Waymond de son univers. Elle s'apprête à entrer dans le bagel avec Jobu Tupaki mais s'arrête quand elle entend Waymond suppliant la fin du combat, en demandant d'être gentil et d'avoir espoir même dans un univers où rien ne semble faire sens. Evelyn vainc les soldats d'Alpha Gong Gong et de Jobu Tupaki non pas en les blessant, mais en trouvant ce qui leur apporte du bonheur grâce à sa connaissance du multivers. Evelyn atteint Jobu Tupaki et lui dit qu'elle n'est pas seule et qu'elle choisira toujours d'être avec elle, peu importe ses choix. Pendant ce temps, dans un autre univers, Evelyn fait face à Gong Gong, se réconcilie avec Waymond et Joy, et trouve un commun accord avec Deirdre. Jobu Tupaki rejette d'abord Evelyn, avant de se retourner et de l'embrasser.

Conclusion : Tout à la fois (All at Once)

Peu de temps après, les vies et les relations de la famille se sont améliorées : Becky est considérée comme faisant partie de la famille ; Waymond et Evelyn partagent un bref moment romantique pour la première fois depuis longtemps ; ils retournent dans le bureau de Deirdre pour classer leurs taxes. Pendant que Deirdre parle, l'attention d'Evelyn est momentanément attirée par le multivers, mais elle parvient à revenir dans son propre univers.

Fiche technique

Everything Everywhere All At Once: Synopsis, Fiche technique, Distribution  Sauf indication contraire ou complémentaire, les informations mentionnées dans cette section peuvent être confirmées par la base de données IMDb.

Médias externes
Images
Everything Everywhere All At Once: Synopsis, Fiche technique, Distribution  Affiche du film sur le site internet de A24.
Vidéos
Everything Everywhere All At Once: Synopsis, Fiche technique, Distribution  Bande-annonce officielle sur la chaîne YouTube de A24.

Distribution

Everything Everywhere All At Once: Synopsis, Fiche technique, Distribution  Source et légende : version française (VF) sur RS Doublage et carton de doublage français ; version québécoise (VQ) sur Doublage Québec.

Production

En , la production reçoit un crédit d'impôt pour tourner en Californie. Les réalisateurs annoncent ensuite, en septembre 2019, toujours attendre la validation du projet.

Attribution des rôles

En , Michelle Yeoh et Awkwafina sont annoncées dans les rôles principaux d'un « film d'action interdimensionnel » réalisé par le duo de réalisateurs Daniels (Daniel Kwan et Daniel Scheinert) et produit par les frères Anthony et Joe Russo.

Prise par d'autres projets dont, notamment, le tournage de Shang-Chi, Awkwafina quitte le projet en . Stephanie Hsu, James Hong, Ke Huy Quan, et Jamie Lee Curtis rejoignent ensuite la distribution, la première en remplacement d'Awkwafina. Le tournage débute en .

Accueil

Accueil critique

Everything Everywhere All at Once
Score cumulé
SiteNote
Metacritic 81/100
Rotten Tomatoes 95%
AlloCiné Everything Everywhere All At Once: Synopsis, Fiche technique, Distribution 
Compilation des critiques
PériodiqueNote
Franceinfo Culture Everything Everywhere All At Once: Synopsis, Fiche technique, Distribution 
Le Parisien Everything Everywhere All At Once: Synopsis, Fiche technique, Distribution 
Libération Everything Everywhere All At Once: Synopsis, Fiche technique, Distribution 
Ouest-France Everything Everywhere All At Once: Synopsis, Fiche technique, Distribution 
Écran Large Everything Everywhere All At Once: Synopsis, Fiche technique, Distribution 
Le Journal du dimanche Everything Everywhere All At Once: Synopsis, Fiche technique, Distribution 
Le Journal du Geek Everything Everywhere All At Once: Synopsis, Fiche technique, Distribution 
Femme Actuelle Everything Everywhere All At Once: Synopsis, Fiche technique, Distribution 
La Voix du Nord Everything Everywhere All At Once: Synopsis, Fiche technique, Distribution 
Première Everything Everywhere All At Once: Synopsis, Fiche technique, Distribution 
Télé 7 Jours Everything Everywhere All At Once: Synopsis, Fiche technique, Distribution 
Télérama Everything Everywhere All At Once: Synopsis, Fiche technique, Distribution 
Le Monde Everything Everywhere All At Once: Synopsis, Fiche technique, Distribution 

En France, le site Allociné propose une moyenne de 3,9⁄5, à partir de l'interprétation de 34 critiques de presse. Le site Rotten Tomatoes donne une note de 95 % pour 341 critiques. Le site Metacritic donne une note de 81⁄100 pour 54 critiques.

Les critiques de presse sont très élogieuses à l'égard du film, ne laissant que peu de place aux appréciations négatives.

Pour la critique du site Film Actu, le film est une « véritable déclaration d’amour au septième art pleine de trouvailles et de bizarreries génialissimes, Everything Everywhere all at once est le genre de claque cinématographique qui fait incroyablement du bien. Le Multiverse comme vous ne l'avez jamais vu sur grand écran. ». Pour GQ, le film est tout simplement « inclassable, [et] explore une multitude de genres du cinéma avec une gourmandise jamais factice ou opportuniste ».

Pour Le Parisien, « au final, on rit beaucoup, on est bluffé par une telle créativité, et on est ému par les conséquences de ce voyage virtuel pour cette mère de famille, qui pourraient tous nous concerner ».

Selon Écran Large, « Everything Everywhere All at Once réussit l’exploit d’être un pur chaos organisé, un bijou d’orfèvrerie tourné vers le n'importe quoi pour pleinement embrasser son délire cosmique… et revenir à la simple échelle de ses touchants personnages. Brillant ».

Parmi les critiques les plus négatives, on peut retrouver celle du site Critikat qui trouve « dommage qu’un film obnubilé par l’infinité vertigineuse des possibles se révèle, sous sa surface rutilante, aussi convenu. ». Pour Le Monde, « en roue libre, les « Daniels » confondent grand n’importe quoi et licence poétique. ».

Box-office

Le premier jour de sa sortie en France, le film réalise 26 199 entrées (ce qui inclut 10 130 en avant-première), pour 479 copies, se positionnant sur la seconde place du box-office des nouveautés derrière La Dégustation (32 250) et devant Avec amour et acharnement (15 072). Au bout d'une première semaine d'exploitation dans les salles obscures françaises, le long-métrage sur le multivers inverse sa place du premier jour d'exploitation avec celle du film La Dégustation, ce dernier ayant réalisé 125 997 contre 132 121 pour Everything Everywhere All at Once. En seconde semaine, le film chute de trois places pour une quatrième position avec 76 098 entrées, derrière Revoir Paris (142 841) et devant Bullet Train (71 285). En troisième semaine, le long-métrage réalise 55 329 entrées, chutant à la neuvième place du box-office, derrière Bullet Train (55 892) et devant La Dégustation (51 821),.

Pays ou région Box-office Date d'arrêt du box-office Nombre de semaines
Everything Everywhere All At Once: Synopsis, Fiche technique, Distribution  États-Unis
Everything Everywhere All At Once: Synopsis, Fiche technique, Distribution  Canada 		77 191 785 $
(repasse 2023) 		28
11
Everything Everywhere All At Once: Synopsis, Fiche technique, Distribution  France 436 224 entrées
(repasse 2023) 		9
11

Everything Everywhere All At Once: Synopsis, Fiche technique, Distribution  Total mondial 139 305 735 $ - -

Distinctions

Récompenses

Nominations

Sélection

Analyse

Culture

De nombreuses références à la pop culture et easter eggs émaillent le film, que ce soit sous la forme de thématiques récurrentes ou de simples clins d'œil.

Sous la thématique du rapport à la réalité, la trilogie Matrix est régulièrement référencée : la scène où Evelyn est guidée par Alpha Waymond dans son open space rappelle ainsi le premier contact téléphonique entre Néo et Morpheus, ou encore la course poursuite entre Deirdre, la contrôleuse des impôts, et Evelyn rappelle la poursuite de Néo par l'Agent Smith.

D'autre références sont plus humoristiques et contribuent à l'atmosphère absurde du film. Ratatouille, Kill Bill, 2001, l'Odyssée de l'espace, ou encore In the Mood for Love inspirent ainsi les univers parallèles dans lesquels se projettent Evelyn,,,,.

Sous-texte sociétal et familial

De nombreux articles de presse ont évoqué le thème mère-fille abordé dans le film Everything Everywhere All at Once. À commencer par la relation des réalisateurs avec leurs propres mères. Selon Mashable, les réalisateurs, les Daniels, prennent souvent le risque d'utiliser un humour gras ou absurde à un niveau qui peut rebuter le public. Ces derniers déclarent se fixer comme limite de ne pas dépasser ce qui pourrait choquer leur propre mère. Par ailleurs, ils ont exprimé leur intention d'adresser un message en sous-texte à leurs mères grâce au film. Ils déclarent : « Ce film est presque le moyen pour nous de montrer que nous avons de l'empathie pour les difficultés que nos parents ont eues ».

De son côté, Vox souligne que ce film s'inscrit dans une tendance actuelle de mettre en lumière les difficultés des relations entre mères et enfants. Le site parle de "ces films où les mères demandent pardon". Dans ce cas précis, le film explore une relation abusive entre une mère et sa fille, à tel point que cette dernière devient le super vilain de l'histoire. Ces films mettent en scène des mères qui réfléchissent sur leurs propres comportements et envisagent la possibilité de s'excuser auprès de leur progéniture. Le site nomme le genre « fantasme d'excuse parentale pour millenials ».

BuzzFeed a également abordé cette thématique en relatant l'expérience d'une personne ayant regardé ce film avec sa mère. Le titre de l'article, « J'ai regardé Everything Everywhere All at Once avec ma mère et nous avons pleuré toutes les deux », évoque les sujets complexes tels que le traumatisme transgénérationnel et la difficile connexion émotionnelle mère-fille dans les familles immigrées.

Notes et références

Annexes

Articles connexes

Liens externes

Tags:

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