Одноголосие

В противоположность многоголосию, созвучия избегаются, характерна монодия.

Любая музыкальная культура исторически начиналась с одноголосия (ср. монодии: григорианский хорал, знаменный распев). В настоящее время одноголосие характерно для народной музыки и некоторых восточных систем (макам, рага); с XV века в классической европейской музыке как самостоятельная ветвь одногласие было вытеснено; последним заметным композитором с одноголосными произведениями был Гийом де Машо. Одноголосные «островки» встречаются редко:

• в соло для духовых или других одноголосных музыкальных инструментов;
• в вокальных произведениях, передающих традиции народной музыки (ария Хозе в опере Ж. Бизе «Кармен»;
• для эффекта контраста в многоголосной музыке (соло для английского рожка в опере Р. Вагнера «Тристан и Изольда»);
• при стилизации (соло Дьяка в опере Римского-Корсакова «Ночь перед Рождеством»).

В одноголосии может применяться скрытая полифония, образующая эффект многоголосия, который использовал И. С. Бах в сонатах и партитах для скрипки соло.

В начале XX веке в рамках новой интерпретации ладов мажорно-минорной системы интерес к одноголосию возобновился (например, три пьесы И. Ф. Стравинского для кларнета соло, 1919).

• Одноголосие // Николай Кузанский — Океан. — М. : Большая российская энциклопедия, 2013. — С. 703—704. — (Большая российская энциклопедия : [в 35 т.] / гл. ред. Ю. С. Осипов ; 2004—2017, т. 23). — ISBN 978-5-85270-360-6.