Французская Новая Волна

Одним из его главных отличий от преобладавших тогда коммерческих фильмов был отказ от устоявшегося и уже исчерпавшего себя стиля съёмки и от предсказуемости повествования. Представителями новой волны стали, прежде всего, молодые режиссёры, ранее имевшие опыт работы кинокритиками или журналистами. Они были против далёких от реальности коммерческих фильмов и нередко прибегали в кинематографе к экспериментам и радикальным для того времени приёмам.

Термин «Новая волна» впервые появился в эссе журналистки Франсуазы Жиру в 1958 году по отношению к молодёжи, но позже стал обозначать обновление во французском кино.

Развитие

Одни из самых известных основоположников стиля — Франсуа Трюффо, Жан-Люк Годар, Эрик Ромер, Клод Шаброль, Жак Риветт — работали кинокритиками на созданный Андре Базеном и его соратниками влиятельный французский журнал «Cahiers du cinéma» и восхваляли фильмы таких режиссёров, как Жан Ренуар, Жан Виго, Джон Форд, Альфред Хичкок, Говард Хоукс и Николас Рэй. Посредством критики и интерпретаций пионеры французской новой волны заложили фундамент для концептов, которые позже (в 1970-х) были объединены в кинематографическую теорию под названием «Теория авторского кино». Согласно этой теории, режиссёр должен быть автором фильма и принимать участие во всех этапах производства фильма, чтобы выработать свой собственный стиль. Таким образом, фильмы должны стать более индивидуальными и не подвергаться оценке по отдельности, но в свете всех работ режиссёра в целом.

Началом французской новой волны было, в некоторой степени, упражнение кинокритиков из журнала Cahiers du cinéma в воплощении их философии и теорий в действительность, путём создания собственных фильмов. «Красавчик Серж» Клода Шаброля (1958) считается первым фильмом новой волны. Франсуа Трюффо (с фильмом «Четыреста ударов», 1959) и Жан-Люк Годар (с фильмом «На последнем дыхании», 1960) имели неожиданный большой международный успех с точки зрения как критики, так и финансов. Это обратило внимание мировой общественности на происходящее во французской новой волне и позволило движению бурно развиваться.

Среди прочих режиссёров, работавших в то же время, но не обязательно напрямую связанных с новой волной, были Луи Малль, Ален Рене, Аньес Варда и Жак Деми.

Влияние

Инновации французской новой волны проникли в схожие направления в кинематографах Европы, Японии и США.

В частности, новая волна оказала влияние на следующее поколение независимых американских режиссёров конца 1960-х и начала 1970-х годов (т. н. New Hollywood: Коппола, Де Пальма, Полански, Скорсезе) и позже на некоторых концептуальных режиссёров США, Канады и Европы, среди которых Вим Вендерс, Джим Джармуш, Квентин Тарантино, Камерон Кроу, Франсуа Озон, Уэс Андерсон, Бернардо Бертолуччи и Ксавье Долан. Тарантино посвятил фильм «Бешеные псы» (1992) Годару, а также назвал свою кинокомпанию A Band Apart (игра слов с названием фильма Годара Bande à Part).

Основные фигуры французской новой волны

Режиссёры Cahiers du Cinéma

Режиссёры Левого берега

Другие режиссёры, связанные с движением

Другие участники

Рауль Кутар — оператор
Анри Декаэ — оператор
Жорж Делерю — композитор
Поль Жего — сценарист
Мишель Легран — композитор
Марилу Паролини — фотограф, сценарист
Сюзанна Шиффман — сценарист

Актёры и актрисы

Теоретические влияния

Теоретические последователи

Список значимых фильмов

1958 — Красавчик Серж (реж. Клод Шаброль)
1958 — Любовники (реж. Луи Маль)
1959 — Кузены (реж. Клод Шаброль)
1959 — Хиросима, любовь моя (реж. Ален Рене)
1959 — Четыреста ударов (реж. Франсуа Трюффо)
1960 — Маленький солдат (реж. Жан-Люк Годар)
1960 — Милашки (реж. Клод Шаброль)
1960 — На последнем дыхании (реж. Жан-Люк Годар)
1960 — Стреляйте в пианиста (реж. Франсуа Трюффо)
1962 — В прошлом году в Мариенбаде (реж. Ален Рене)
1962 — Жить своей жизнью (реж. Жан-Люк Годар)
1962 — Жюль и Джим (реж. Франсуа Трюффо)
1963 — Блуждающий огонёк (реж. Луи Маль)
1964 — Нежная кожа (реж. Франсуа Трюффо)
1964 — Банда аутсайдеров (реж. Жан-Люк Годар)
1965 — Альфавиль (реж. Жан-Люк Годар)
1965 — Безумный Пьеро (реж. Жан-Люк Годар)
1965 — Мужское — женское (реж. Жан-Люк Годар)
1966 — Париж глазами… (реж. Эрик Ромер, Жан-Люк Годар, Клод Шаброль, Жан Душе, Жан Руш, Жан-Даниэль Поле)
1967 — Далеко от Вьетнама (реж. Йорис Ивенс, Уильям Кляйн, Клод Лелуш, Аньес Варда, Жан-Люк Годар, Крис Маркер, Ален Рене)

См. также

Теория авторского кино

Примечания