Саундтрек

В терминологии киноиндустрии звуковая дорожка — аудиозапись, созданная или используемая в кинопроизводстве или постпроизводстве. Первоначально диалоги, звуковые эффекты и музыка в фильме имеют свой отдельную композицию, потом они смешиваются воедино, чтобы сделать так называемую составную дорожкой, которая слышен в фильме. Дублированная дорожка часто создаётся позже, когда фильмы дублируются на другом языке. Это также известно как дорожка M&E (музыка и эффекты). Дорожки M&E содержат все звуковые элементы кроме диалога, который предоставляется иностранным дистрибьютором на родном языке его территории.

Текущие словарные записи для саундтрека определяются как существительное и глагол. Ранняя попытка популяризировать термин звуковая дорожка была напечатана в журнале Photoplay в 1929 году. Запись технического словаря 1992 года в Академическом словаре науки и техники не различает форму звуковой дорожки и саундтрека.

Сокращения саундтрека появилось в общественном сознании с появлением так называемых саундтрек-альбомов в конце 1940-х годов. Впервые задуманные кинокомпаниями как рекламный трюк для новых фильмов, эти коммерчески доступные записи были помечены и рекламировались как «музыка из оригинального саундтрека к фильму» или «музыка из и вдохновлённая фильмом». Вскоре эти фразы были сокращены до «оригинального саундтрека к фильму». Точнее, такие записи сделаны из музыкальной дорожки фильма, потому что они обычно состоят из музыки из фильма, а не из составной (звуковой) дорожки с диалогами и звуковыми эффектами.

Термин оригинальный саундтрек (OST), часто используемый для названий саундтрек-альбомов, иногда также используется для дифференциации оригинальной музыки, услышанной и записанной, от перезаписи или кавер-версии.

Типы записей саундтреков включают в себя:

1. Саундтреки к музыкальным фильмам предназначены для киноверсий музыкального театра; они сосредоточены в первую очередь на песнях.
   (Примеры: Бриолин, «Поющие под дождём»)
2. В саундтреках к фильмам представлены в первую очередь инструментальные музыкальные темы и фоновая музыка из фильмов.
   (Примеры: «Волшебник из страны Оз», «Психо»)
3. Для фильмов, которые содержат как оркестровые саундтреки, так и поп-песни, оба типа музыки.
   (Примеры: серия «Шрек»)
4. Альбомы популярных песен, которые полностью или частично слышны на фоне немузыкальных фильмов.
   (Примеры: «Неспящие в Сиэтле», «Когда Гарри встретил Салли»)
5. Саундтреки к компьютерным играм часто выпускаются после выхода игры, обычно состоящие из темы и фоновой музыки из уровней игры, меню, заставок, промо-материалов (например, целых песен, в игре использовались только сегменты), вырезанных сцен и иногда звуковых эффектов, используемых в игре.
   (Примеры: Sonic Heroes, The Legend of Zelda: Ocarina of Time)
6. Альбомы, которые содержат музыку и диалоги из фильма, такие как «Ромео и Джульетта» или первый аутентичный саундтрек к фильму «Волшебник страны Оз».

Саундтрек к мультфильму Уолта Диснея «Белоснежка и семь гномов» был первым коммерчески выпущенным саундтреком. Он был выпущен в январе 1938 года RCA Victor Records на нескольких дисках с 78 RPM под названием Songs from Walt Disney's Snow White and the Seven Dwarfs (with the Same Characters and Sound Effects as in the Film of That Title) и с тех пор выходили многочисленные расширения и переиздания.

Первым музыкальным фильмом с коммерчески выпущенным саундтрек-альбомом была биография MGM 1946 года композитора Show Boat Джерома Керна, Till the Clouds Roll By. Альбом был первоначально выпущен в виде набора из четырех 10-дюймовых записей 78 об/мин. Только восемь подборок из фильма были включены в это первое издание альбома. Для того, чтобы песни были записаны в сторону записи, музыкальный материал нуждался в редактировании и манипуляциях. Это было до того, как существовала лента, поэтому продюсеру записей нужно было копировать сегменты с дисков воспроизведения, используемых на съёмочной площадке, а затем копировать и повторно копировать их с одного диска на другой, добавляя переходы и перекрёсты до создания окончательной записи. Излишне говорить, что было несколько версий удалено от оригинала, и качество звука пострадало из-за него. Записи воспроизведения были специально записаны без реверберации; в противном случае это выглядело бы как слишком пустое звучание в больших кинотеатрах. Это заставило эти альбомы звучать плоско и коробчато.

• Рэнди Том. Кино для звука // Техника и технологии кино. — 2005. — Вып. 1. Архивировано 16 октября 2012 года.

• Эпичные саундтреки к фильмам, от которых захватывает дух : [арх. 29 сентября 2020] // Неоклассика. — 2020.