Annie Ernaux: Französische Schriftstellerin und Nobelpreisträgerin

1. September 1940 in Lillebonne, Seine-Maritime), ist eine französische Schriftstellerin. Ihr literarisches Werk ist im Wesentlichen autobiografisch geprägt mit starkem soziologischen Bezug. 2022 wurde ihr der Nobelpreis für Literatur verliehen.

Annie Ernaux verbrachte ihre Kindheit und Jugend in Yvetot in der Normandie. Sie wuchs als Einzelkind in bescheidenen und behüteten Verhältnissen auf und wurde katholisch erzogen. Ihre Eltern waren zunächst Arbeiter und betrieben später ein kleines Ladengeschäft mit einem Café. Nach dem Besuch des Gymnasiums studierte sie in Rouen und Bordeaux und promovierte im Jahre 1971. Danach war sie Lehrerin am Gymnasium von Bonneville in Savoyen sowie am Collège d’Évire in Annecy-le-Vieux, dann in Pontoise bei Paris, bevor sie 23 Jahre am Nationalen Zentrum für Fernunterricht, dem Centre national d’enseignement à distance, beschäftigt war.

1964 heiratet Annie Ernaux Philippe Ernaux, mit dem sie zwei Söhne hat, Éric (geboren 1964) und David (geboren 1968). 1981 trennen sich Annie und Philippe. Annie Ernaux lebt in Cergy, in der Nähe von Paris.

Das Werk Ernaux’ ist entschieden autobiografisch. Wiederholt thematisiert sie ihren eigenen Lebensweg vom Arbeiterkind zur Schriftstellerin. Dieser Selbstfindungsprozess spiegelt sich auch im Wandel ihres Stils.

1974 publizierte Ernaux ihren ersten Roman Les Armoires vides, der bereits stark autobiografisch geprägt war, aber noch viele fiktionalisierende Elemente enthielt. Mit ihrem vierten Roman La Place, einer „objektiven Biographie ihres Vaters“, wurden ihre Werke direkter autobiografisch und entfernten sich von den klassischen Formen eines Romans. 1984 erhielt sie für La Place den Prix Renaudot.

Im Jahre 2003 kreiert Ernaux den Begriff der "Autosoziobiographie" (auto-socio-biographie) zur Bezeichnung der Literaturgattung ihres Werkes.

Der 2008 veröffentlichte Roman Les Années wurde mit mehreren Preisen ausgezeichnet. Ebenfalls 2008 erhielt sie den Prix de la langue française für ihr Gesamtwerk.

 

2011 veröffentlichte sie L’autre fille, einen Brief an ihre Schwester, die als Sechsjährige, zweieinhalb Jahre vor der Geburt der Autorin, an Diphtherie gestorben war. Von der Existenz der Schwester erfuhr Ernaux im Alter von zehn Jahren nur scheinbar zufällig aus einem belauschten Gespräch zwischen ihrer Mutter und einer Frau, die als Feriengast im Laden der Familie Ernaux einkaufte. (S. 12-15) Mit Ernaux haben die Eltern nie über die verstorbene Tochter gesprochen. Dennoch versteht sie – wie in ihrem Werk Der Platz festgehalten – dass die Eltern es als „ökonomische Notwendigkeit“ verstanden haben, „nur ein einziges Kind zu haben“. (S. 57) Sie kommt als Erwachsene zu dem Schluss, „Ich wurde geboren, weil du gestorben warst, ich habe dich ersetzt“, und arbeitet ihre Gedanken und Erlebnisse in Form eines Briefs auf. Gegen Ende des kurzen Werkes reflektiert sie über die Motivation ihres Aufschreibens:

Ebenfalls 2011 erschien L’Atelier noir, eine Sammlung von Notizen, Plänen und Gedanken zu ihrem Werk. Die Anthologie Écrire la vie erschien im selben Jahr in Quarto. Darin sind neben den meisten ihrer autobiographischen Werke Fotografien und Tagebuchausschnitte enthalten.

Im April 2016 veröffentlichte Ernaux ein weiteres autobiographisches Werk, Mémoire de fille (Erinnerung eines Mädchens), in dem sie sich mit den im Sommer 1958 gemachten ersten sexuellen Erfahrungen und deren lebenslangem Nachklang beschäftigt. Sie schreibt vom „Gedächtnis der Scham“:

Zu ihrer Arbeitsweise schreibt Ernaux programmatisch in Die Scham (1997, deutsch 2020):

Im Jahr 2022 gab Ernaux gemeinsam mit ihrem Sohn, David Ernaux-Briot, ihr Debüt als Filmregisseurin. Bei den Filmfestspielen von Cannes stellte sie den autobiografischen Dokumentarfilm Les années Super-8 (dt. Titel: Annie Ernaux – Die Super-8-Jahre) vor. Dabei wurden Aufnahmen ihres Familienlebens verwendet, die ihr damaliger Ehemann, Philippe, zwischen 1972 und 1981 mit der Super-8-Kamera festgehalten hat. Das Werk wurde in den Kontext der Sehnsüchte und Träume der französischen Mittelschicht nach dem Jahr 1968 gesetzt.

 

Annie Ernaux gilt als „eine der prägendsten Stimmen der französischen Gegenwartsliteratur“. Sie wird im universitären Umfeld positiv rezipiert; ihr Werk ist Gegenstand zahlreicher wissenschaftlicher Arbeiten. In der Literaturkritik wird ihr Werk vorwiegend positiv rezipiert, von einzelnen Stimmen hingegen als „Zurschaustellen des Elends“ oder „banale und unglaubliche Anmaßung“ beurteilt. Mémoire de fille wurde „ein Geruch nach Mottenkugeln“ attestiert, man habe „den Eindruck, dasselbe schon tausendmal“ von ihr gelesen zu haben. Andere wiederum führen die große Popularität und die unmittelbare Verbundenheit von Autorin und Leserschaft auf das große Talent Ernaux’ zurück, die den schneidenden Stil ihrer ersten Romane zu einer klassischen Strenge weiterentwickelt habe. Ihre trockene, minimalistische und kalt erscheinende „écriture plate“ verberge vielleicht die Tränen: „Cette froideur cache peut-être des larmes.“ Nathalie Crom lobt Les Années als großes und schönes Buch, in dem Ernaux’ Meisterschaft zur Blüte komme. Ernaux erhalte seither außerordentliche Aufmerksamkeit durch Literaturkritik und Leserschaft; die Publikation von Les Années habe allgemeinen Beifall ausgelöst. Das Buch wurde zum Bestseller.

Nils Minkmar bewertete die im September 2017 veröffentlichte deutschsprachige Fassung von Les Années, Die Jahre, im Wochenmagazin Der Spiegel unter der Überschrift Ein weiblicher Proust als „Meisterwerk“. Ernaux habe „eine Klasse, die vielen ihrer männlichen Kollegen fehlt“. Laut Ruth Fühner unternimmt Ernaux den weitgehend „großartig“ gelungenen Versuch, ihre „eigene Lebenszeit als Epoche“ darzustellen. Im Deutschlandfunk Kultur kommentierte Peter Urban-Halle: „In unserer Zeit des autobiografischen Romans schreibt die Französin Annie Ernaux eine Anti-Autobiografie. Da sich für sie das Individuelle und das Kollektive gegenseitig beeinflussen, gibt es in ihrem einzigartigen Buch kein Ich.“ Die Schriftstellerin schreibe „sachlich“, „ohne Metaphern und ohne Beurteilungen“ aus soziologischer Perspektive, beeinflusst von Pierre Bourdieu und anhand von Fotos aus ihrem Leben. Meike Feßmann bezeichnete in der Süddeutschen Zeitung Annie Ernaux als „herausragende Schriftstellerin“. Als Vorbilder für dieses „eigenständige“ Werk nennt Feßmann neben Marcel Proust und Virginia Woolf die Soziologen Michel Foucault und Pierre Bourdieu sowie Roland Barthes. In der Tageszeitung TAZ erschien eine Rezension von Klaus Bittermann, Als die Leichen durch Paris schwammen. Der Titel bezieht sich auf das Massaker von Paris. „Nachkriegszeit, Algerienkrise, Mai ’68, Mitterrand, Frauenbewegung – Annie Ernaux hat ein ungewöhnliches Stück Gedächtnisliteratur geschrieben, in dem die persönliche Geschichte eine kollektive Geschichte erzählt. Keine klassische Autobiografie, weil, wie Annie Ernaux sagt: Man ist nicht allein.“ Bittermann urteilt, es handele sich um ein „großes Buch“, merkt jedoch an, der hintere Teil der Erzählung sei teilweise banal, weil die Ereignisse keinen unmittelbaren Bezug mehr zu der Autorin hätten. Ab der Jahrtausendwende stellt er einen melancholischen Unterton und eine Distanz zu den Geschehnissen fest. Die Buchbesprechung von Tobias Schwartz im Tagesspiegel trägt den Titel Etwas von der Zeit retten und zitiert damit einen Teil des letzten Satzes aus Ernaux’ Werk. Schwartz postuliert, man könne Ernaux eine Soziologin nennen. Gemeinsam mit dem Soziologen Didier Eribon, der sich ausdrücklich auf sie beziehe, sei sie auf der Frankfurter Buchmesse 2017 aufgetreten. Ernaux sehe sich als „Ethnologin ihrer selbst“. Schwartz hebt hervor, der Text sei „experimentell“, „anspruchsvoll“, teilweise „gewagt“ und dennoch publikumswirksam.

Das Literarische Quartett auf der Frankfurter Buchmesse hatte u. a. Annie Ernaux’ Werk Die Jahre zum Thema. Volker Weidermann, Christine Westermann und Johannes Willms sprachen sich für das Buch aus, Thea Dorn dagegen. Willms nannte es eine „Soziografie“, die Emanzipationsgeschichte eines Mädchens aus der Provinz, das in Paris ein Lehramtsstudium absolviert. Westermann bezog den Text auf ihre eigene Jugend und bezeichnete ihn als Zeitreise in ihr eigenes Leben. Für Weidermann ist Die Jahre bis 1989 ein „Aufbruchsbuch“, das ihn nach anfänglicher Irritation gepackt habe. Dorn hingegen wandte sich gegen die Verwendung von „man“ statt „ich“; damit behaupte Ernaux, ein Mädchen aus kleinen Verhältnissen dürfe keine Subjektivität haben. Das „quasi soziologische“ statt literarische Buch sei politisch, links und poststrukturalistisch.

Im Südwestfunk analysierte Michael Kuhlmann Ernaux’ Sprache und wies auf die glückliche Hand ihrer Übersetzerin hin. Ein Interview von Beate Tröger mit Sonja Finck zu den Anforderungen an die Übersetzung erschien in der Wochenzeitung Der Freitag.

Laut Magnus Klaue gelingt Ernaux in Die Jahre, was Eribon in Rückkehr nach Reims nur versprochen habe: „die glückliche Allianz von Autobiographie und Historiographie.“ Christoph Vormweg im Deutschlandfunk zufolge handelt es sich um eine provozierende Aufforderung zur Selbstbesinnung. Er zitiert Ernaux’ Intention, „etwas von der Zeit (zu) retten, in der man nie wieder sein wird.“

Im Tagesspiegel rezensiert Gerrit Bartels die Erinnerung eines Mädchens unter dem Titel Begehrenswert ist das Begehren. „Bemerkenswert unerschrocken“ schon im Jahr 1958:

In der Wiener Zeitung zitiert Shirin Sojitrawalla Ernaux zum Verhältnis von Ereignis und Erinnerung:

Ernaux betrachtet ihr Werk im Zusammenhang von Literatur, Soziologie und Geschichte und „will in einem individuellen Gedächtnis das Gedächtnis des kollektiven Gedächtnisses finden und so die Geschichte mit Leben füllen.“ Sie beschreibt ihr Ich als fragmentarisch, nicht kontinuierlich, vom Zufall bestimmt. Traumatisierende Erlebnisse in Kindheit und Jugend wurden in der Familie verschwiegen und sind Ursache einer lebenslangen Scham.

Speziell dem Verhältnis Ernaux’ zu Pierre Bourdieu widmet sich Franz Schultheis 2020:

Im Oktober 2022 wurde Ernaux „für den Mut und die klinische Schärfe, mit der sie die Wurzeln, Entfremdungen und kollektiven Fesseln der persönlichen Erinnerung aufdeckt“, der Nobelpreis für Literatur zuerkannt.

Im Präsidentschaftswahlkampf 2012 unterstützte Ernaux den im ersten Wahlgang ausgeschiedenen linken Bewerber, Jean-Luc Mélenchon, ebenso im Präsidentschaftswahlkampf 2022.

Ernaux vertritt irankritische Positionen. Sie zeigte sich solidarisch mit den Protesten im Iran 2022. In einem Interview begrüßt sie, dass sich "Frauen gegen diesen absoluten Zwang, den Hidschāb zu tragen, auflehnen".

Ernaux vertritt israelkritische Positionen. Sie war 2018 unter den 80 Erstunterzeichnern eines Aufrufs zum Boykott einer israelisch-französischen Kulturwoche. 2019 wies sie zusammen mit mehr als hundert französischen Künstlern und Künstlerinnen France Télévisions auf den Widerspruch hin, der dem Anspruch innewohne, mit dem Eurovision Song Contest „den Dialog zwischen den Völkern, die Offenheit und das Zusammenleben zu fördern“. Diese Botschaft klinge hohl, wenn sie von den Menschenrechtsverletzungen an den Palästinensern ablenken wolle. Deshalb werde das staatliche französische Fernsehen aufgerufen, keine Delegation zum ESC in Israel zu entsenden.

Nach der Verleihung des Literatur-Nobelpreises an Ernaux 2022 erhob sich insbesondere in Deutschland Kritik an der Entscheidung des Preiskomitees. So befand Iris Radisch in der Wochenzeitung Die Zeit, man brauche die Fehler, die aus Ernaux’ Parteinahme für die „Unterdrückten“ entstünden, nicht zu verkleinern. Ernaux’ punktuelle Unterstützung von BDS-Aktionen sei „mehr als grenzwertig [...] Doch wären Ernaux’ Bücher nicht so mitreißend und schon gar nicht so mind-blowing, wie sie vor allem von einer ganz jungen Frauengeneration zurzeit empfunden werden, wären sie vom grundsätzlichen Furor des Engagements und des stark erregbaren sozialen Kompasses befreit.“

2024 unterzeichnete sie nach dem Terrorangriff der Hamas auf Israel die Initiative „Strike Germany“, in dem internationale Kulturschaffende zu einem Boykott staatlicher deutscher Kulturinstitutionen aufrufen. Dabei handelt es sich um einen "Aufruf, die McCarthyistischen Maßnahmen deutscher Kultureinrichtungen zurückzuweisen, die die freie Meinungsäußerung einschränken, insbesondere den Ausdruck von Solidarität mit Palästina". Laut dem Suhrkamp Verlag wolle Ernaux die Veröffentlichung oder Inszenierung ihrer Texte in Deutschland nicht boykottieren. Gerrit Bartels kritisierte dies im Tagesspiegel als inkonsequent.

• Les armoires vides. Gallimard, Paris 1974
  • Übers. Sonja Finck: Die leeren Schränke. Suhrkamp, Berlin 2023. ISBN 978-3-518-22549-3.
• Ce qu’ils disent ou rien. Gallimard, 1977
• La femme gelée. Roman. Gallimard, 1981
• La place. Gallimard, 1983
  • Übers. Barbara Scriba-Sethe: Das bessere Leben. Erzählung. Bertelsmann, München 1986, ISBN 978-3-570-01394-6, wieder in: Moderne französische Prosa. Ernaux, Danièle Sallenave, Mireille Best, François Bon. Verlag Volk und Welt, Berlin 1988, ISBN 3-353-00350-9, S. 5–62. Mit Bio-bibliographischen Notizen. Weitere Texte: Ehegespräche, von Sallenave; Psalm für Frédérique, von Best; Limit von Bon; Übers. dieser Texte Eva Schewe, Gotthardt Schön, Christiane Baumann mit Gisela Lerch.
  • Neuübersetzung Sonja Finck: Der Platz. Suhrkamp, Berlin 2019, ISBN 978-3-518-22509-7.
• Une Femme. Gallimard, Paris 1987
  • Übers. Regina Maria Hartig: Das Leben einer Frau. Fischer TB, Frankfurt am Main 1993, ISBN 3-596-11644-9.
  • auch als: Gesichter einer Frau. Dieselbe Übersetzerin. Goldmann, München 2007, ISBN 978-3-442-45363-4.
  • Neuübersetzung Sonja Finck: Eine Frau. Suhrkamp, Berlin 2019, ISBN 978-3-518-22512-7.
• Passion simple. Gallimard, Paris 1991
  • Übers. Regina Maria Hartig: Eine vollkommene Leidenschaft. Die Geschichte einer erotischen Faszination. Goldmann, München 2004, ISBN 3-442-45364-X.
• Journal du Dehors. Gallimard, 1993
• La honte. Gallimard, 1997
  • Übers. Sonja Finck: Die Scham. Suhrkamp, Berlin 2020, ISBN 978-3-518-22517-2.
• Je ne suis pas sortie de ma nuit. Gallimard, 1997
• L’ événement. Gallimard, Paris 2000
  • Übers. Sonja Finck: Das Ereignis. Suhrkamp, Berlin 2021, ISBN 978-3-518-22525-7.
• Se perdre. Gallimard, 2001
  • Übers. Gaby Wurster: Sich verlieren. Goldmann, München 2003, ISBN 978-3-442-31003-6.
• L’Occupation. Gallimard, 2002
• mit Marc Marie: L’Usage de la photo, textes d’après photographies, Gallimard, 2005
• Les années. Gallimard, 2008
  • Übers. Sonja Finck: Die Jahre. Suhrkamp, Berlin 2017, ISBN 978-3-518-22502-8.
• L’écriture comme un couteau. Stock, Paris 2011
• L’autre fille. Nil, Paris, 2011, ISBN 978-2-84111-539-6.
  • Übers. Sonja Finck: Das andere Mädchen. Suhrkamp, Berlin 2022, ISBN 978-3-518-22539-4.
• Retour à Yvetot. Mauconduit, Paris 2013
• Regarde les lumières, mon amour. Reihe: Raconter la vie. Seuil, Paris 2014
• Mémoire de fille. Gallimard, Paris, 2016, ISBN 978-2-07-014597-3.
  • Übers. Sonja Finck: Erinnerung eines Mädchens. Suhrkamp, Berlin 2018, ISBN 3-518-42792-X.
• Le jeune homme. Gallimard, Paris 2022, ISBN 978-2-07-298008-4.
  • Übers. Sonja Finck: Der junge Mann. Suhrkamp, Berlin 2023, ISBN 978-3-518-43110-8

• Prix Renaudot 1984 für La Place
• Prix Marguerite-Duras 2008 für Les Années
• Prix François-Mauriac de la région Aquitaine 2008 für Les Années
• Prix de la langue française 2008 für ihr Gesamtwerk
• Doctor honoris causa an der Université de Cergy-Pontoise, 2014
• Premio Feronia-Città di Fiano 2014, Ehrung als eine fremdsprachige Autorin, für La Place
• Premio Strega Europeo 2016 für Les Années und für die italienische Übersetzung durch Lorenzo Flabbi
• Prix Marguerite-Yourcenar 2017 der Société civile des auteurs multimédia (Scam) für ihr Gesamtwerk, dotiert mit 8000 €
• „Premio Ernest Hemingway di Lignano Sabbiadoro“, 2018, 34. Jahrgang, für ihr Gesamtwerk
• Premio Gregor von Rezzori, 2019, für Una Donna
• Premio Formentor de las Letras, 2019

• Prix de l’Académie de Berlin, 2019
• Die Scham, ORF-Bestenliste Oktober 2020
• Würth-Preis für Europäische Literatur, 2022
• Nobelpreis für Literatur, 2022

Namensgeberin

• Zusammen mit der Gemeinde Saint-Leu-la-Forêt: „Prix Annie-Ernaux“, ein mit 1000 € dotierter Literaturpreis für bisher unveröffentlichte Texte, gegründet 2001.

• 2008: L’autre. Regie: Patrick-Mario Bernard und Pierre Trividic, Darsteller: Dominique Blanc (basierend auf dem Roman L’occupation)
• 2020: Passion simple. Regie: Danielle Arbid, Darsteller: Laetitia Dosch, Sergei Polonin
• 2021: Das Ereignis (L’événement). Regie: Audrey Diwan, Darsteller: Anamaria Vartolomei

• 2018: Die Jahre. Produktion: hr, Bearbeitung und Regie: Luise Vogt, Sprecher: Birte Schnöink, Constanze Becker, Corinna Harfouch und Nicole Heesters. CD-Veröffentlichung: Der Audio-Verlag 2019, ISBN 978-3-7424-1032-0.
• 2020: Erinnerung eines Mädchens. Produktion: SWR, Bearbeitung und Regie: Irene Schuck, Sprecher: Hedi Kriegeskotte, Anna Drexler, Peer Oscar Musinowski und Andrea Hörnke-Trieß.
• 2020: Der Platz. Produktion: hr, Bearbeitung und Regie: Erik Altorfer, Musik: Martin Schütz, Sprecherin: Stephanie Eidt. CD-Veröffentlichung: Der Audio-Verlag 2020, ISBN 978-3-7424-1707-7.
• 2021: Die Scham / La honte. Produktion: Deutschlandfunk Kultur, Bearbeitung und Regie: Stefanie Hoster, Sprecherinnen: Andrea Schieffer, Jördis Trauer, Lily Kottkamp und Clarisse Cossais.

• Schreiben. Leben. Annie Ernaux’ Jahre. Theater Felina-Areal, Mannheim, Oktober 2020. Regie: Rainer Escher; Darstellerinnen: Elisabeth Auer, Hedwig Franke; Bühne: Holger Endres; Dramaturgie: Angela Wendt.
• Ein Leben. Eine Montage nach den Texten Die Jahre, Erinnerung eines Mädchens, Das Ereignis und Der junge Mann. Bühnen Bern, September 2023. Regie: Stina Werenfels; Darstellerinnen: Jeanne Devos, Jan Hensel, Jan Maak, Isabelle Menke, Nikola Weiße, Genet Zegay; Bühne: Magdalena Gut; Dramaturgie: Felicitas Zürcher.

• 1986 Die Filmemacherin Vera Botterbusch drehte für das Bayerische Fernsehen unter der Rubrik Lesezeichen den Film La Place | Das bessere Leben.
• 2022 drehte der französische Dokumentarfilmer Régis Sauder den Film J’ai aimé vivre là einen Film über die Pariser Vorstadt Cergy-Pontoise, in der Annie Ernaux lange Zeit lebte. Der Regisseur und Kameramann Sauder lässt junge Frauen unterschiedlicher Herkunft über ihr Leben in der Vorstadt berichten. Der Film ist durchsetzt mit Auszügen aus Ernaux’ Texten, wie Journal du dehors (1993), La vie extérieure (2000) und Les années (Deutsch: Die Jahre) (2008).

• Roswitha Böhm: Annie Ernaux. Von Glück und Entfremdung, in: Französische Literatur der Gegenwart. Ein Autorenlexikon. Hgg. Petra Metz, Dirk Naguschewski. C. H. Beck, München 2001, S. 86–89.
• Hanna Engelmeier: Die Scham des Mädchens von 1958. taz, 17. November 2018, S. 16 (Rezension von Erinnerung eines Mächens. Fotografisches Porträt Ernaux’ von Isolde Ohlbaum).
• Marina Ortrud M. Hertrampf: „Photographische“ Familien(auto)biographien von Philippe Delerm und Annie Ernaux, in Grenzgänge. Beiträge zu einer modernen Romanistik, 27, 2007 ISSN 0944-8594 S. 72 – 88.
• Eva Marlene Heubach: „Etre ethnologue de soi-même“. Realismus der Referenz und Annie Ernaux’ „Les Années“ (2008), in Frankreich. Jahrbuch für europäische Ethnologie, 6. Hg. Heidrun Alzheimer u. a. Görres-Gesellschaft. Schöningh, Paderborn 2011 ISSN 0171-9904, S. 69–91.
• Wolfgang Höbel: Sexuelles Erwachen im Jahr 1958, in Literaturspiegel, 10, 2018 online (Abonnement erforderlich), 29. September 2018 (Rezension zu „Erinnerung...“, er vergleicht das Werk mit Patrick Modianos Schaffen)
• Robert Kahn, Laurence Macé, Françoise Simonet-Tenant (Hrsg.): Annie Ernaux: l’intertextualité; mit Beiträgen von Michèle Bacholle-Bošković, Pierre-Louis Fort, Nathalie Froloff und 13 weiteren Autoren. Presses universitaires de Rouen et du Havre, Mont-Saint-Aignan 2015, ISBN 979-10-240-0464-8.
• Sandra Kegel: Ernaux setzt mit „Erinnerung eines Mädchens“ ihre literarischen Tiefenbohrungen in die Geschichte fort, FAZ, 6. Oktober 2018 Volltext
• Eva Kimminich: Macht und Magie der Worte. Zur Funktion des Schreibens im Werk Annie Ernaux’. In: Wolfgang Asholt, Hg.: Intertextualität und Subversivität. Studien zur Romanliteratur der achtziger Jahre in Frankreich. Reihe: Siegen, Beiträge zur Literatur-, Sprach- und Medienwissenschaft, 120. Winter, Heidelberg 1994, S. 149–159.
• Agnieszka Komorowska: Scham und Schrift. Strategien literarischer Subjektkonstitution bei Duras, Goldschmidt und Ernaux. Universitätsverlag Winter, Heidelberg 2017, zugleich Dissertation, Ruhr-Universität Bochum 2014, ISBN 978-3-8253-6397-0.
• Heike Ina Kuhl: „Du mauvais goût“: Annie Ernauxs Bildungsaufstieg als literatur- und gesellschaftskritische Selbstzerstörung: eine Untersuchung ihres Werks mithilfe textlinguistischer, psychologischer und soziologischer Kriterien. Niemeyer, Tübingen 2001, ISBN 978-3-484-55035-3 Zugl. Diss. phil. Universität Freiburg im Breisgau 1997. Reprint de Gruyter, Berlin 2016, ISBN 978-3-11-091025-4.
• Siobhán McIlvanney: Annie Ernaux. The return to origins. Liverpool University Press, Liverpool 2001, ISBN 0-85323-537-6 (englisch).
• Cornelia Pechota: Verleiblichung bei Peter Stamm und Annie Ernaux in „Nacht ist der Tag“ und „Erinnerung eines Mädchens“. Peter Lang, Bern 2020, ISBN 978-3-0343-4042-7.
• Le vrai lieu. Interview mit Michelle Porte. Gallimard, Paris 2014, ISBN 978-2-07-014596-6 (französisch).
• Iris Radisch: Annie Ernaux: „Ich fühle mich schuldig“. In: zeit.de. 15. Oktober 2018, abgerufen am 16. November 2018 (Annie Ernaux ist in Frankreich eine literarische Legende, hierzulande werden ihre Romane über ihre Herkunft aus dem Arbeitermilieu gerade erst entdeckt.). 
• Iris Radisch: Gelbwesten: Im Auge des Zyklons. In: Die Zeit. 7. Dezember 2018, abgerufen am 13. Dezember 2018. 
• Alex Rühle: Welt ohne Ich. Zu Besuch bei der Schriftstellerin Annie Ernaux. SZ, 29. September 2018, Feuilleton, S. 20 (zugleich ausführl. Präsentation von „Erinnerung eines Mädchens“)
• Karen Struve: „Les artistes de l’intime“: erotische Körper im Spannungsfeld zwischen Intimität und Öffentlichkeit bei Christine Angot, Catherine Millet und Annie Ernaux. Lit, Münster 2005, ISBN 3-8258-8958-0 Zugl. Diss. phil. Universität Bremen. Prix Germaine de Staël 2008
• Friedrich Wolfzettel: Emanzipation und Selbstentfremdung durch Lesen. Die autobiographischen Romane von Annie Ernaux. in: Angelica Rieger, Jean-François Tonard: La lecture au féminin. La lectrice dans la littérature française du moyen âge au XXe siècle – Lesende Frauen. Zur Kulturgeschichte der Leserin in der französischen Literatur von den Anfängen bis zum 20. Jahrhundert. Wissenschaftliche Buchgesellschaft, Darmstadt 1999, S. 249–266.
• Barbara Handke: Die Kunst der Selbstoffenbarung bei Deborah Levy und Annie Ernaux : Form, Funktion und Grenzen autobiografischer Exposition. Würzburg : Königshausen & Neumann, 2023

 

Commons: Annie Ernaux – Sammlung von Bildern

• Literatur von und über Annie Ernaux im Katalog der Deutschen Nationalbibliothek
• Werke von Annie Ernaux bei Open Library
• Annie Ernaux bei IMDb
• Seite zur Autorin bei der University of St Andrews, wahlweise englisch/französisch; Werkverzeichnis einschließlich kleinerer Schriften
• Die Autorin in der Datenbank Auteurs contemporains